Corazón de tinta

Sinopsis

Mo Folchart y su pequeña hija Meggie pueden hacer que los personajes literarios cobren vida leyendo en voz alta. Lo malo es que cada vez que esto ocurre, una persona real desaparece entre las páginas del libro. Un día, en una librería de segunda mano, Mo encuentra un ejemplar de "Corazón de tinta", la novela medieval donde lleva años perdida la madre de Meggie. Decidido a salvarla, Mo se adentra en un mundo imaginario, pero el secuestro de su hija por el malvado Capricornio lo complica todo.

La escritora alemana Cornelia Funke lleva mucho tiempo fomentando la imaginación de los más pequeños con sus novelas de aventura y fantasía. Una de las más importantes es, sin duda, "Corazón de tinta". Publicada en 2003 y traducida a varios idiomas, forma parte de una trilogía que se completa con "Sangre de tinta" y "Muerte de tinta". La mezcla entre realidad y ficción y el apasionante viaje en el que se embarcan sus protagonistas no han pasado desapercibidos para el celuloide y ya está aquí su versión cinematográfica. Dirigida por Iain Softley (La llave del mal), "Corazón de tinta" conserva el colorido de las ilustraciones del libro, sumergiendo al espectador en un mundo mágico.

Al frente del reparto se sitúa una garantía para la taquilla: Brendan Fraser. El protagonista de "Viaje al centro de la Tierra" tiene un hueco de oro en el cine familiar desde que saltara a la fama con la saga "La momia". Su hija en la ficción es la joven Eliza Bennett (El príncipe y yo) y su amada, Sienna Guillory, una de las actrices de "Eragon". La película cuenta, además, con colaboraciones de lujo como las de la oscarizada Helen Mirren (La Reina) y el inquietante Paul Bettany (El código Da Vinci).

Crítica

"Corazón de tinta" está más cerca, para entendernos, de fiascos fantástico-infantiles como "Eragon" o "La brújula dorada" que de los estimables logros de la franquicia Harry Potter, "Stardust" y otros guiños modernos a la épica mágica adolescente con fundamento. Tiene casi todo lo malo de los refritos, de los batiburrillos de serie B, de los recosidos y sucedáneos de tercera generación. Parecidos mil pero todos razonables, un poco de aquí y otro de allí, arquetipos prestados e ilusionismo de baratillo jalonan dos horas de cine infantil de logros imperceptibles que viene a hacer bulto en la interminable fila de adaptaciones fallidas de best-seller juveniles por episodios con ecos fantástico-gótico medievales.

El cupo está cubierto desde hace tiempo, el público está hasta el gorro de rediciones del mismo cuento, de viajes adolescentes iniciáticos a caballo entre el puñetero presente y el ensueño de un mundo paralelo habitado por bestias fabulosas en el que todo es posible y en el que aún hay espacio y lugar para los héroes. "Corazón de tinta" es inocua y no ensucia demasiado pero la ejecución de la fábula es tan impersonal y rutinaria, tan gregaria del trabajo ajeno que es difícil encontrar razones para aprobar la producción de infumables secuelas e, incluso, difícil encontrar motivos para visitar la librería y sumergirse por recomendación en el universo legendario y bibliófilo de Cornelia Funke. En síntesis, un sonado quiero y no puedo.

Iain Softley sigue sin dar argumentos para que le confíen la responsabilidad de sujetar una cámara sobre el hombro. Diseñó un espejismo hace años con la lograda adaptación de "Las alas de la paloma" y ahí se quedó, en el proyecto de, en la promesa de y en la esperanza de. "Corazón de tinta" le queda muy grande; su control sencillamente se le escapa. La película acusa desequilibrios rítmicos muy serios, las secuencias se atropellan unas a otras, la puesta en escena huele a fallido piloto videofílmico y los actores campan a sus anchas sin pautas atrapados en el disfraz de caricaturesco de histriónicos personajes sin corazón y sin entrañas. Softley limita su presencia detrás de la cámara a una gestión del espectáculo raquítica y mecánica que deja intuir, entre líneas, las pulsaciones de un cuento razonablemente adictivo ahogado en las clamorosas deficiencias de una puesta en escena tirando a desastrosa.

No le sale nada; el montaje queda a medio cocer, el espectáculo visual es discreto, sus actores están en Babia y la narración, que rezuma bobería e infantilismo descafeinado por todos sus poros, es ágil sólo, en el mejor de los casos, de una quinta parte del desangelado conjunto. Apta sólo para incondicionales absolutos de la épica fantástica de verdad o de saldo.