Che: Guerrilla

Sinopsis

Tras la Revolución Cubana, Ernesto "Che" Guevara se ha convertido en un símbolo a nivel mundial contra el imperialismo de Estados Unidos. Sin embargo, un día desaparece sin dejar rastro: unos piensan que ha huido de Cuba, otros que ha muerto. Lo cierto es que, algún tiempo después, aparece de incógnito en Bolivia, dirigiendo operaciones secretas y reuniendo camaradas. Su objetivo es comenzar una Gran Revolución Lationeamericana basada en el idealismo, el sacrificio y la guerra de guerrillas.

"Che: Guerrilla" completa el díptico de Steven Soderbergh sobre la vida de Ernesto Guevara. La primera entrega, "Che, el argentino", nos descubría los inicios revolucionarios del personaje, desde su labor como médico, hasta su participación en la Revolución Cubana. Pues bien, es turno para conocer la dimensión más legendaria de Guevara, convertido ahora en un mito popular por su vehemencia contra el imperialismo y, quizá, víctima de sus ideales guerrilleros. Soderbergh, considerado un cineasta estrella gracias a "Traffic", "El buen alemán" o la saga "Ocean's", reconoce que estuvo siete años indagando en la biografía del Ché para rodar su historia.

Con su acertado papel de Guevara, Benicio del Toro ha atesorado un gran palmarés que incluye un premio en Cannes y el Goya como mejor actor. Y es que no hay que olvidar que las dos películas se han rodado con capital español. Le vuelven a acompañar Demián Bichir y Rodrigo Santoro, que dan vida a Fidel y Raúl Castro, respectivamente. La presencia española se nota con un mayor protagonismo para Elvira Mínguez, Unax Ugalde y Eduard Fernández. El reparto, muy internacional, se completa con Catalina Sandino (El corazón de la tierra), Jorge Perugorría (El cuerno de la abundancia), Vladimir Cruz (Fresa y chocolate) y Julia Ormond (La conjura de El Escorial).

Crítica

Después de cuatro horas y media de película, de un rodaje extenuante y de un proceso de documentación ingente e interminable lo difícil es no tomar partido. Soderbergh mantuvo el tipo, sobrio y equidistante en "Che, el argentino", pero después de todo acabó por dejarse seducir al encanto revolucionario y a los inquebrantables principios del hombre, que en esta segunda mitad del díptico se convierte en mito. No es que cambie de estrategia, de hecho las imágenes hiperrealistas desprovistas de todo romanticismo siguen siendo los retales que tejen el tapiz. Soderbergh dibuja a un Che errabundo rumiando la ineludible derrota en el corazón de la jungla boliviana, muriendo en pie con las botas puestas henchido de dignidad y sin mácula por la que maltratar su conciencia.

En los albores del ocaso y del martirio es difícil no rendirse a la épica del perdedor legendario, y Soderbergh acaba cayendo en las redes del Che. Semejante toma de partido indica sólo una cosa: es imposible mantenerse neutral inmortalizando la vida y milagros de uno de los gigantes del siglo XX. La debilidad de Soderbergh, que omite cualquier traspiés en la ética imperturbable del gran líder, que margina los detalles más escabrosos, polémicos y controvertidos de su biografía, no hace sino colocar su soberbio biopic escindido en dos mitades en el el tiempo y en el espacio. Las dos películas de Soderbergh no son nada parecido a la biografía fílmica definitiva de Ernesto Guevara, sino un retrato impresionista del hombre y del mito con firma en la esquina inferior derecha.

Semejante claudicación ante el encanto natural del Che en tanto que figura cardinal del siglo XX latinoamericano y universal no es, en absoluto, una mancha en el expediente global de las dos películas, simplemente nos remite al ámbito de la subjetividad pero a través, y he ahí donde nuevamente reside la grandeza de la propuesta, de un mecanismo biográfico no beatífico, no lineal, no hagiográfico y no sobredramatizado. Soderbergh nos muestra al Che que a él le interesa, un animal de trinchera enfrentado a los rigores diarios del infierno selvático de una pelea contra el mundo sin final feliz posible. Pero hay otros muchos para quien esté por la labor de agarrar una cámara para retratarlo. Es lo que tienen los gigantes de la historia, que son inabarcables.

Huelga decir que el listón sigue colgado a la misma altura que entonces, en la excelente primera entrega. "Che: Guerrilla" es una panorámica desapasionada y naturalista del otro lado de la punta del iceberg. Si en "Che: El argentino" nos contaban el ajetreado y sombrío ascenso del hombre a la cúspide del mito, con el barro hasta las rodillas y sin el fragor de los flashes, este segundo fragmento del díptico enfila la dirección opuesta inmortalizando la asfixia de la utopía, nuevamente entre los rigores miserables de la espesura selvática. Benicio Del Toro retoma el recital en el mismo lugar en el que lo aparcó hace unos meses llenando de matices el crepúsculo de un ser irrepetible para lo bueno y lo malo según gustos, dejándose el alma en el empeño y poniendo la rúbrica genial de una película que ha de leerse como lo que es, la continuación después de una pausa para ir al baño de una monumental, e imperfecta, obra cinematográfica de cuatro horas y media que destartala muchos lugares comunesy sitúa la figura del Che Guevara en perspectiva cuatro décadas después de su muerte, no en el panteón de los mitos sino en al lodazal infame y clandestino de un sucio rincón de una selva cualquiera en el corazón herido de muerte de Latinoamérica.