Fotogramas de la película

Sinopsis

El experto en simbología Robert Langdon tiene razones para pensar que la hermandad secreta de los Illuminati quiere atentar contra su eterno enemigo: la Iglesia Católica. El cónclave para elegir a un nuevo Papa se acerca y las autoridades están en alerta por el robo de una mortífera cantidad de antimateria. Langdon viaja a Roma para descubrir las intenciones de la secta junto a una bella científica, Vittoria Vetra, pero todo se complica cuando varios cardenales aparecen macabramente asesinados.

Después del éxito de "El código Da Vinci", era cuestión de tiempo ver en pantalla el otro best-seller del polémico Dan Brown. "Ángeles y demonios" es la primera aventura protagonizada por el simbolista Robert Langdon (salió a la venta en 2000), pero la mayoría de sus lectores acudieron a él mucho después, atraídos por los misterios de "El código Da Vinci". Su paso al celuloide, sin embargo, se ha planteado como una continuación del personaje, no como una precuela. En la dirección, repite Ron Howard (El desafío: Frost contra Nixon), quien reconoce haberse tomado el rodaje de una manera diferente a la de "El código", con más dosis de acción e intriga. De hecho, la trama gira en torno a una legendaria secta, los Illuminati, que quiere hacer saltar por los aires el Vaticano.

El encargado de dar vida al profesor Langdon sigue siendo Tom Hanks (La guerra de Charlie Wilson). Es la cuarta vez que se pone a las órdenes de Howard y lo hace junto a una actriz poco conocida entre el gran público, la israelí Ayelet Zurer (Munich). Otro de los importantes en el reparto es Ewan McGregor, al que hace poco vimos en "La lista". Todos ellos rodaron por las calles más emblemáticas de Roma, pero las dificultades con las que se toparon en el Vaticano y otros lugares emblemáticos les obligaron a trasladarse a majestuosos decorados en Los Ángeles.

Crítica

Una vez más Ron Howard se rinde ante la evidencia: no sabe hacer milagros. Facturar una buena película tomando como fuente una novela de Dan Brown es más difícl que cuadrar un círculo. En "Ángeles y demonios" el director de la horrenda "Una mente maravillosa" se autolimita a la transcripción, y la jugada le queda más vistosa. En "El código Da Vinci" no contento con los defectos inherentes al material objeto de adaptación, cocinaba churros por cuenta propia. La película tomaba al espectador por merluzo y los subrayados visuales y narrativos clamaban al cielo. Por otra parte el empeño sinóptico de la trama, el propósito de mantenerse escrupulosamente fiel al texto original a costa de sacrificar una fluidez narrativa coherente y estrictamente fílmica pasaba drásticamente factura.

En "Ángeles y demonios" se pulen defectos. Howard encarrila mejor la intriga y sabe sacar partido del contexto geográfico y político-religioso, Roma y la celebración de un cónclave para elegir pontífice, y la adaptación se revela más orgánica, cinematográficamente mucho más ágil. Esta vez se lava las manos, priva a Tom Hanks de su irrisoria melena y carga al padre de la criatura, a saber, Dan Brown, con el marrón de tener que responder por los desaguisados indiscriminados de la historia. "Ángeles y demonios" es una película decente, un thriller fast food respetable durante dos tercios del total de su accidentado metraje. Lo del último acto es de traca de Fallas.

El desenlace roza lo grotesco con los dedos de la mano; el insensato y necio empeño del señor Brown por enredar el enredo, por torcer y retorcer el alambre hasta su quiebra, esa rocambolesca querencia por el tirabuzón con salto mortal, por el rizo rizado, por intrincar el suspense hasta el límite del gran absurdo, hunden en la miseria un relato respetable, inverosímil e improbable, testarudo y desproporcionado en su vocación circense (ni rastro de cualquier lógica causa-efecto. Aquí todo pasa porque sí, siempre hay un idiota que ha dejado un símbolo masónico como pista para dar vidilla a los buenos), que se sabe vender durante un rato como thriller gymkana, a rastras de ese Indiana Jones urbano y conspiranoico de la vida que es Robert Langdon.

Pero Brown es experto en liar la madeja, enredarse en ella y en despachar el desenlace en una cascada de majaderías argumentales. "Ángeles y demonios" no escapa del síndrome. Comulgamos, porque ya sabemos lo que vamos a ver, con el encaje desajustado de improbabilidades, con el impresentable desconocimiento y manipulación de los hechos históricos que emergen de una novela cuyo trabajo de documentación es de patio de colegio (¿cómo demonios se puede vender la idea de que los Illuminati son un producto de las tensiones eclesiásticas del siglo XVI, cómo demonios se puede vender que Copernico o Galileo eran miembros de la secta cuando en realidad su creación documentadísima data del siglo XVIII?). Nos dejamos llevar porque el laberinto romano da mucho juego, las fumatas negras y blancas crean en clímax conspiranoico eficaz y porque Tom Hanks es un titán que puede con toco lo que le echan, pero la resolución del relato nos devuelve a la cruda realidad del desaguisado literario. El final, la últimamedia hora, es la comedia involuntaria más divertida de la temporada. Un desastre.