La boda de Rachel

Sinopsis

A pesar de su juventud, Kym tiene un largo historial de crisis personales, conflictos familiares y estancias en clínicas de rehabilitación. La boda de su hermana Rachel se presenta como la ocasión perfecta para volver a casa y limar las asperezas del pasado. Sin embargo, lo que prometía ser un fin de semana festivo junto a los amigos de los novios, se complica cuando salen a relucir viejas tensiones. Kym, con su mordacidad habitual, contribuirá a ello, formando un retrato familiar algo extraño.

Jonathan Demme, el director de "Philadelphia" y "El silencio de los corderos", regresa a la gran pantalla con un oscuro retrato familiar alejado de las fórmulas tradicionales. "La boda de Rachel" es el primer guión escrito por Jenny Lumet (hija de Sydney), un drama sobre el dolor y la verdad donde también cabe espacio para el humor ingenioso y mordaz. El propio Demme reconoce que su equipo decidió rodar la película como si de un documental se tratara, dejando total libertad a los actores en cada escena. Eso sí, en su trabajo se aprecian influencias interesantes como las que tienen que ver con el cine del malogrado Robert Altman.

Después de mostrar su faceta más dulce en "El diablo viste de Prada" o "La joven Jane Austen", y de probar suerte en el thriller con "Passengers", Anne Hathaway afronta ahora uno de sus personajes más complejos y atormentados. A su lado, otras dos mujeres: Debra Winger (Una mujer peligrosa, Olvídate de París) y Rosemarie Dewitt (Asignatura pendiente). Entre los chicos, destacan los nombres de Mather Zickel y Bill Irwin (El Grinch).

Crítica

Johnathan Demme había perdido el control de su carrera precipitándose hacia el abismo del mecánico de películas que una vez fue cineasta. Tanto en "Beloved" como "La verdad sobre Charlie" o más recientemente "El mensajero del miedo" el tipo ilustre que levantara todo un Oscar hace dos décadas aclamado por reinventar el thriller psicopático en "El silencio de los corderos" había sucumbido acosado por una galopante crisis de identidad que tenía visos de ser perpetua. No lo era. Demme pegan un volantazo radical a su carrera retomando el control del aparato y rebuscando así en sus raíces los destellos de su propia identidad. Y para hacerlo se divorcia del Hollywood mainstrema escondiéndose en un proyecto pequeño e independiente, echándose la cámara al hombro para recuperar el buen feeling del cineasta que filma en libertad y sin restricciones de ninguna clase.

"La boda de Rachel" le aproxima de ese modo, creando imágenes desde las tripas, a los dominios de la independencia hollywoodiense de última generación en busca de una proximidad casi invasiva de la imagen, de una estética desaliñada de película improvisada hincando el diente a la mala conciencia de la clase media norteamericana con la misma mala idea que aplicaba Noah Baumbach en su reciente e injustamente vilipendiada "Margot y la boda".

La comparación no es gratuita, como Baumbach entonces, Demme explota el potencial conciliador o no de una efeméride familiar cual es la boda del título, que reúne bajo un mismo techo a personas que comparten apellido y hostilidad, que se avienen a las malas a tratar de estrechar lazos y superar así sus irresolubles divergencias del pasado. Margot era la oveja negra de la familia, una madre odiosa y sobreprotectora que firmaba un armisticio con su hermana para instalarse en su casa el fin de semana de la boda. Kym (espléndida Anne Hatthaway) vuelve igualmente al hogar familiar del que se autoexcluyó hace tiempo desde el centro en el que se somete a una compleja terapia de rehabilitación para drogodependientes. Ambos personajes tienen semblante sociopático, orbitan alrededor de la familia pero se mantienen fuera de ella rumiando sus respectivas miserias.

Demme no llega tan lejos como Baumbach, cuyo retrato de personajes era negro oscuro y no admitía matices. En "La boda de Rachel", que es una película igualmente incómoda precisamente por hilar tan fino y calar tan hondo, hay espacio para la luz y la esperanza, pero el precio a pagar por conquistarla es altísimo. Demme se encuentra como pez en el agua mirando a los personajes a los ojos, sin maquillar sus vilezas ni adornar sus virtudes.

Por eso "La boda de Rachel" tiene tanta fuerza, tanta energía, porque habla de personas de carne y hueso a quemarropa desde una proximidad nada pudorosa. Es verdad que en determinados pasajes a Demme se le va la mano con los festejos pre-nupciales (interminable la secuencia de los discursos de la noche pre-boda) pero su película, orgullosa de su diminuto tamaño, es extraordinariamente humana. Y por si fuera poco sus imágenes libres y saludablemente inquietas nos reconcilian con un creador que parece querer empezar de cero para convencernos de que el Demme de los últimos años es un espejismo. No va por mal camino con semejante derroche de frescura fílmica. Y ojo a los Oscar que igual le recompensan el esfuerzo.