Ella es el partido

Sinopsis

En 1925 la liga profesional de fútbol americano atrae a seguidores con ganas de beber, convirtiendo los partidos en batallas dentro y fuera del campo. El veterano jugador Dodge Connolly cree que es posible dar prestigio al deporte, por eso, cuando la liga está en peligro por falta de patrocinadores, recomienda el fichaje de la estrella universitaria Carter Rutherford. La historia del nuevo ídolo llama la atención de una astuta periodista llamada Lexie, una belleza que enfrentará a Dodge y Carter.

Los inicios de "Ella es al partido" hay que buscarlos en la prensa deportiva. El periodista Duncan Brantley escribía un artículo para Sports Illustrated donde hablaba de los complicados inicios del fútbol americano a través de la historia de John McNally, un jugador universitario que tenía doble identidad para jugar en la liga profesional y la estudiantil. Con la ayuda de otro compañero, el periodista ideó un guión cinematográfico que fue ofrecido a Steven Soderbergh, pero finalmente fue su socio, George Clooney, quien se decidió a rodarlo. El resultado es una comedia romántica ambientada en los años 20 (tan del gusto de Clooney) donde se habla de ambición, deporte y amor.

George Clooney hace las veces de director y protagonista. El responsable de la aclamada "Buenas noches, y buena suerte", vuelve a probar suerte detrás de la cámara después de pasar algún tiempo volcado en su faceta de actor: "El buen alemán", "Ocean's 13" y "Michael Clayton", por la que fue nominado a un Oscar. A su lado, una Renée Zellweger a la que últimamente hemos visto en papeles de época como "Cinderella Man" o "Miss Potter". Completa el triángulo amoroso, John Krasinski, actor de comedia en "The Holiday" y "Hasta que el cura nos separe".

Crítica

Después de revisar el impacto cultural de la televisión como fenómeno de masas en la política y en la sociedad norteamericanas, tarea que abordaba desde perspectivas bien diferentes en "Confesiones de una mente peligrosa" y en la notable "Buenas noches y buena suerte", Clooney mete mano a otro de los pilares de la cultura pop estadounidense cual es elfútbol americano. La génesis del negocio, en ese lugar preciso en que el romanticismo muere ahogado por la irrupción de las finanzas (en cierta manera Dodge Connely no es sino un pariente lejano de Edward R. Murrow, en tanto que defensor de la ética esencial no contaminada y amenazada por la imparable desproporción del negocio), la poética de los pioneros en el fatídico momento en que el deporte deja de ser deporte y el espectáculo deja de estar en manos de sus artífices y del público para caer en las redes de la mercadotecnia. Ese preciso punto de inflexión donde se impone el desencanto, que es el mismo, o casi que aquel en que la alta política ahoga la libertad de expresión (véase "Buenas noches, y buena suerte") y de conciencia es aquel en que se mueve con insípida mordacidad el último invento del George Clooney director, una película superflua, anclada en el propósito, en su buena fe y en su capacidad evocadora para explorar las raíces del mito mientras formula un discurso vago y cuadriculado acerca de una cierta perspectiva de la mutación irreversible del sueño americano. Clooney reescribe, en el empeño, los grandes clásicos de la comedia norteamericana mientras juega a emular a Howard Hawks o a Cukor, disfrazado de un híbrido entre Cary Grant y James Stewart. A su vera Renée Zellweger ataviada para la ocasión de Rosalind Rusell a lo Katharine Hepburn. Nostalgia proyectada en el vacío, porque "Ella es el partido" (lo de la traducción española del título es para derramar lágrimas) no es más que un émulo descolorido de la comedia clásica, en su apuesta por un modelo de mímica y diálogo de reminiscencias nobles, tejida en torno a una suerte de triángulo amoroso de bajísima intensidad que resuena más por el eco de sus apuestas estéticas (fotografía, vestuario y el excelente diseño de producción), que por el carisma, francamente inexistente, de sus personajes protagónicos. Clooney se divierte en su viaje al Hollywood en blanco y negro pertinentemente coloreado para laocasión, pero es incapaz de traspasar el umbral de la excelencia. Su película, la peor sin duda hasta la fecha, supura irrelevancia por todos los poros de su piel, encajando las convenciones del cine deportivo (en plan "Ellas dan el golpe") en el artilugio cómico-amoroso con anodina mecánica, como indecisa hasta el final (y más allá) a colación de la película que realmente quiere ser. Sumen a la retahíla de peros un desenlace absolutamente anticlimático (¿qué diantres aporta a la trama el último heroico partido del héroe-antihéroe) y dilatado hasta el infinito y un Clooney espeso y torpemente cómico al frente de la fiesta, y la decepción está servida.