Fotogramas de la película

Sinopsis

El excéntrico Tony Stark lleva años protegiendo los intereses militares de su país a través de su empresa de armamento. Durante una de las pruebas que él mismo supervisa, su convoy es atacado y se convierte en prisionero de unos insurgentes. Debilitado por una herida que pone en peligro su vida, Tony es forzado a trabajar en un arma devastadora para sus captores. Sin embargo, su gran ingenio le lleva a construir una armadura indestructible con la que huir y proteger al mundo de las injusticias.

En 1963 aparecía un nuevo superhéroe en el cómic de Marvel "Tales of Suspense". Se llamaba "Iron Man" y representaba el sueño americano para los jóvenes de la época, ya que era un magnate que se había convertido en héroe gracias a su ingenio, sin necesidad de ningún tipo de mutación. Iron Man era uno de los personajes más populares de la factoría y, sin embargo, nunca había saltado a la pantalla como sus compañeros Spider-Man, X-Men y Los 4 Fantásticos. Así que con la ayuda del cineasta Jon Favreau (Elf, Zathura, una aventura espacial) y de los efectos especiales y de diseño, "Iron Man" es ya una aventura cinematográfica que no tiene nada que envidiarle al universo de las viñetas.

Para dar vida a Tony Sark (personaje que se dice fue inspirado en Howard Hughes) y su alter ego "Iron Man" se pensó en Robert Downey Jr. (Zodiac), que parece encajar en el perfil de un hombre normal que de la noche a la mañana se convierte en superhéroe. Uno de sus hombres de confianza es Terrence Howard (La extraña que hay en ti), mientras que Gwyneth Paltrow (Historia de un crimen) interpreta a la asistente de Stark. En un elenco con caras muy conocidas también destacan Jeff Bridges (Tideland) y las breves apariciones de Samuel L. Jackson (Jumper) y Hilary Swank (Million Dollar Baby).

Crítica

Estaba llamada a ser una película-cómic de perfil medio-bajo, por buscar paralelos ´marvelianos´ al estilo de la infumable "Ghost Rider" y, sin embargo, acabó por erigirse en uno de los blockbusters estelares del año. Con 180 millonazos de dólares de presupuesto no podía ser de otra manera, y si bien los augurios (en éste, un annus horribilis para la taquilla norteamericana) son halagüeños, el margen de ganancia, con semejante presupuesto, será mínimo a menos que la película vuele más allá de las alturas previstas. "Iron Man", el cómic, no tiene el cartel de "Spider-Man" o "Los 4 Fantásticos", sobre todo entre los no iniciados en el panteón supereheroico Marvel, y sin embargo, el imperio de las viñetas (que debuta como productora) ha tirado la casa por la ventana con unas cifras artillería superpesada (por lo pronto el presupuesto es en 30 millones superior al disponible para la secuela de "Los 4 Fantásticos y Silver Surfer") que delatan, quizá, un exceso de confianza en la capacidad de convocatoria del Hombre de Acero.

Lo cierto es que el mimo presupuestario arroja excelentes resultados. Más allá de la balanza virtudes/defectos derivadas de la calidad dramática del producto, "Iron-Man" es cómic-cine de primerísima división. Acabado impecable, extraordinaria relación de fuerzas entre la virguería digital y el truco artesanal y, a diferencia de "Los 4 Fantásticos y Silver Surfer" el ilusionismo es imponente, los ardides digitales apabullantes (atención a la secuencia aeronáutica en Afganistán o al espectacular mano a mano final héroe-villano) y la interacción de estos en el atrezo De carne y hueso definitivamente satisfactoria. La película de Jon Favreau, faltaría más, se crece en el jaleo pirotécnico, cincelando un puñado de set-pieces de acción fuera borda de múltiples quilates. Y sin embargo, uno de los agarraderos cardinales del producto es la aristocaracia del reparto. Jeff Bridges y Gwyneth Paltrow (y en menor medida un Robert Downey Jr. tan eficaz como incapaz, para variar, de resolver la pepeletacon sus contados registros de costumbre), dignifican el factor humano. Y es aquel, uno de los villanos más memorables del cine Marvel hasta el día de hoy, quien reclama para sí el trono de una función extremadamente solvente que, ojo, quizá deje con un palmo de narices a quien se frota las manos ante el ideal de un festival de acción non-stop a cuenta de esa ineludible visión global del paquete que contempla, a priori, la filmación de al menos un par de secuelas.

En ese sentido "Iron Man" se toma su tiempo (quizá demasiado) en la presentación minuciosa del dramatis personae y en los antecedentes que justifican el nacimiento filantrópico del Hombre de Acero. Favreau se aviene a reproducir la fórmula estándar con oficio y sin alardes. Así las cosas podríamos etiquetar su película en un estadio intermedio dentro del cajón desastre del género. Ni por asomo raya a la egregia altura de "Batman Begins", ni quizá de los dos primeros "X-Men" o los dos primeros "Spider-Man", pero saca los colores con orgullo a la saga de los Fantásticos, a las terceras partes de las dos citadas franquicias, a los Batman de Schumacher o a la chatarra superheroica tipo "Daredevil", "Elektra" o "Ghost Rider".