La noche es nuestra

Título V.O.: We own the night
Año de producción:: 2007
Distribuidora:: Universal Pictures Iberia
Género:: Drama
Clasificación:: No recomendada menores de 13 años
Estreno:: 28 de marzo de 2008
Director:: James Gray
Guión:: James Gray
Fotografía:: Joaquín Baca-Asay
Intérpretes:: Joaquin Phoenix (Bobby), Eva Mendes (Amada), Mark Wahlberg (Joseph)

Lectores
Críticos

Fotogramas de la película

Sinopsis

En el Nueva York de 1988, el crack es la droga de moda, los nuevos gangsters dominan la ciudad y los policías son asesinados. En esta vorágine de delincuencia, Bobby Green regenta una discoteca en Brooklyn a la que acude la mafia rusa de Vadim Nezhinski. Lo que nadie sabe es que Bobby proviene de una familia de policías, primero fue su padre y ahora su hermano. Aunque no se lleve bien con ellos, tendrá que abandonar la vida hedonista que lleva junto a su novia Amanda y decidir en qué bando está.

A medio camino entre el drama y el thriller policíaco, "La noche es nuestra" describe una época, los años 80, en la que Nueva York se convirtió en el centro de la delincuencia mundial, con la droga y las mafias campando a sus anchas. Su director, James Gray (La otra cara del crimen), se inspiró en una conmovedora fotografía del New York Times donde varios compañeros asistían al entierro de un policía. Y es que la historia, apuesta claramente por los personajes, sin dejar a un lado las persecuciones, las escenas violentas en plena calle y la música disco de la época. El título de la película hace referencia a un lema policial de los 80 y, entre sus influencias, destacan "El Padrino" y el cine de Visconti.

Encabeza el reparto Joaquin Phoenix, que después de sorprender a la crítica con "Hotel Rwanda" y "En la cuerda floja", protagonizó "Un cruce en el destino". Le acompaña un peso pesado de la escena como Robert Duvall (Gracias por fumar, Zodiac) y un actor que, a juzgar por sus últimos trabajos, va camino de serlo, Mark Wahlberg (Infiltrados). La chica de la película es Eva Mendes, que ya apuntaba maneras en "Ghost Rider".

Crítica

Debe ser porque no salen personas con cabeza de conejo, porque nadie habla en polaco ni hay plano fijo alguno que dure un cuarto de hora. Ese es el único cine estadounidense que consiente la élite de Cannes, el de Lynch o Van Sant. Lo demás, deben pensar, está viciado por el mero hecho de no ondear bandera iraní, filipina, japonesa o europea. Sólo en ese escenario (y en realidad ni siquiera en ése) se entiende el bochornoso e histriónico abucheo dispensado por un obtuso sector de la prensa especializada en la última edición del certamen a la última imperfecta y muy estimulante propuesta de James Gray. Los prejuicios tienen esas indecentes cosas. Demasiado de género, demasiado susceptible de ser disfrutada por el gran público, demasiado estándar, demasiado indispuesta, en definitiva, a reinventar el cine y a hacer causa común con el cubismo cinematográfico.

"La noche es nuestra" plantea un conflicto moral de resonancias bíblicas. El espacio protector de la ética es la unidad familiar, un fortín que resiste las injerencias de la inmoralidad imperante. El amor fraternal es el itinerario por el cual circula esta parábola de redención en torno a la culpa, de lealtad leonina orquestada alrededor de la cohesión irrompible de los lazos sanguíneos. Al final la cinta de Gray no es una parábola sobre el bien y el mal, sobre la dicotomía crimen y castigo o sobre el imperio de la ley frente al selvático relativismo del criminal. Más bien se trata de una parábola sobre la relevancia insoslayable de las lealtades de sangre y las lealtades gremiales. No es la justicia la que triunfa, sino la voluntad razonablemente rencorosa de la familia, por un lado, y del cuerpo policial, por otro, de pasar factura al intruso que atentó contra la estabilidad de ambas instituciones. Semejante mapa causa-efecto, la filtración de los esquemas del cuento moral es lo que debió poner de uñas a los exaltados de Cannes, que desprecian las moralejas con una virulencia cuestionable. ¿O acaso el cine clásico estadounidense no es un continuo ir y venir de moralejas urdidas para el consumo del buen cristiano?

Hablemos a continuación de las incontables virtudes de un policiaco heterodoxo y nostálgico de una cierta filosofía añeja del cine sobre servidores de la ley, que posa sus asientos en la idiosincrasia turbia y de impenetrable densidad del thriller de los 60 y 70, editando una instantánea fija de los convulsos 80 al compás del "Heart of Glass" de Blondie, en las noches sucias de la Gran Manzana donde el frenesí de la cultura pop y el desmelene entre psicodelias nocturnas, en la edad de plata del sonido discotequero. De fondo los truenos de una guerra de guerrillas en las malas y en las buenas calles que enfrentaba al crimen organizado (los narcos) y la ley entre lindes que con frecuencia se confundían peligrosamente. "La noche es nuestra" es una película viva del primer al último suspiro, trepidante (ojo a las soberbias secuencias de acción pura y dura) de aquel estado de excepción suburbial, que no esconde los ecos scorsessianos (más bien los luce con orgullo) mientras se gusta con el desbordanteoficio del triángulo protagónico (Phoenix, Wahlberg y Duvall) descubriendo al fin en la cendiaria Eva Mendes algo más que un rostro fotogénico con fuego en la mirada. Cine de género de muchos quilates, imperfecto por culpa de la inclinación de Gray al subrayado visual (los ralentís) y conceptual (los flashbacks y alguna que otra trampa), que reivindica desde el nervio de los relatos adictivos la dignidad de la fábula policial de siempre, desde la mirada de un tipo que cree legítimamente en la redención de las almas oscuras en el calor de las lealtades primitivas.

Películas más valoradas: Drama