Superagente 86. De película

Título V.O.: Get Smart
Año de producción:: 2008
Distribuidora:: Warner Bros
Género:: Comedia
Clasificación:: No recomendada menores de 7 años
Estreno:: 23 de julio de 2008
Director:: Peter Segal
Guión:: Tom J. Astle, Matt Ember
Música:: Trevor Rabin
Fotografía:: Dean Semler
Intérpretes:: Terence Stamp (Siegfried), Alan Arkin (El jefe), Steve Carell (Maxwell Smart), Anne Hathaway (Agent 99), Dwayne Johnson (Agent 23), Masi Oka (Bruce)

Lectores
Críticos

Sinopsis

Maxwell Smart es un analista de la agencia secreta Control que siempre ha soñado con ser espía. Su ídolo es el Agente 23, pero cuando la sede central es atacada, las identidades de todos los agentes quedan en peligro, incluida la de 23. Ante la falta de espías seguros, el mandamás decide, entonces, confiarle a Maxwell su primera misión: desbaratar los planes de la organización criminal Kaos. Smart no estará solo: su enorme entusiasmo y la compañía de la letal Agente 99 serán sus mejores armas.

En la década de los 60, el personaje de Maxwell Smart se convirtió en uno de los más divertidos de la televisión gracias a la serie "Superagente 86". Casi medio siglo más tarde, y con la serie ya mitificada por los coleccionistas, llega al cine "Superagente 86. De película", las primeras aventuras para la gran pantalla de Smart y compañía. Los responsables tenían muy claro que no querían plasmar la estética de los 60, así que prefirieron adaptar la historia a nuestros tiempos, con los mismos personajes, pero con escenas de acción más contemporáneas. El encargado de dirigir este nostálgico proyecto ha sido Peter Segal, todo un experto en la comedia gracias a "Ejecutivo agresivo" o "50 primeras citas".

Para encarnar al legendario Agente 86, se eligió al cómico de moda en Estados Unidos, Steve Carell (Virgen a los 40, Sigo como Dios). Su compañera de faena, la también mítica Agente 99, es Anne Hathaway (El diablo viste de Prada), que cambia de registro tras "La joven Jane Austen". Entre los villanos y defensores del orden, destacamos a Dwayne Johnson (Papá por sorpresa), Alan Arkin (Pequeña Miss Sunshine) y Terence Stamp (La mansión encantada).

Crítica

Película marciana para espectadores no versados en la mítica teleserie sesentera del lunático Mel Brooks, "Superagente 86" carga con el lastre de todas las películas tributo/homenaje articuladas en torno al guiño, a la cita literal con comillas y, sobre todo (y eso es lo peor) a la buena memoria del espectador, que sólo a costa adivinar puentes entre el producto televisivo y el clon cinematográfico descifra la lógica del mecanismo. Así pues la propuesta de Peter Segal es poco más que un simulacro, una proyección de sombras chinescas y un caramelo para nostálgicos. Es decir, que el director de "50 primeras citas" se refugia descaradamente en las rentas de su ilustre predecesora para sobrevivir.

Su "Superagente 86" es un ejercicio puro y duro de reescritura caligráfica. Los gadgets se modernizan, los efectos especiales se lavan la cara, y punto. Explotado el aliciente del reencuentro, que dura, qué se yo, ¿20 minutos? La réplica de las desventuras del agente más heterodoxo de C.O.N.T.R.O.L enfilan la pendiente de una comedia tosca y del montón, trabajada exclusivamente sobre la base de los gags, no particularmente memorables y, cómo no, sobre el carisma y la privilegiada vis cómica de un Steve Carell que, si bien prisionero de los tics de un trabajo fundamentalmente de imitación, se impone a la larga como el mejor ingrediente de la desaliñada comedia. La razón de ser de "Superagente 86" está condensada en los títulos de crédito de apertura y cierre, en la mítica sucesión de puertas automatizadas que conducen a Maxwell Smart hasta la célebre guarida de los servicios secretísimos. Una vez esbozada allí la sonrisa por la gratificante simpatía del reencuentro, la cinta descubre sus trascendentales debilidades y la mínima sustancia de un guión perezoso y vacío de sorpresas, monótono y tejido alrededor de la ley del mínimo esfuerzo.

De tanto en cuando salpican cuatro risas sueltas aquí y allí, repetimos, por aquello de la irresistible mitomanía y por efecto de la inolvidable congénita idiotez del superagente que, en líneas generales, sobrevive prácticamente intacta a la mudanza de la pequeña a la gran pantalla. Enésima revelación de la nada halagüeña deriva del cine norteamericano de gran presupuesto definitivamente rendido a la necesidad de sobrevivir parasitando otros formatos antaño menores, la película de Segal engorda porque no mata. Y no hay más tela que cortar.

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