Fotogramas de la película

Sinopsis

A los pies de la estatua de Buda que destruyeron los talibanes en Afganistán, muchas familias viven sobreponiéndose a los continuos cambios políticos y militares que se producen en el país. Baktay es una niña de seis años que quiere aprender el alfabeto de su lengua natal, pero en su camino hacia la escuela los niños la acosan con juegos que reflejan la violencia y el sexismo de la actual sociedad afgana. La joven Baktay tendrá que sobreponerse a los obstáculos si quiere seguir con su formación.

Bajo un título que tiene mucho de denuncia y algo de metáfora, "Buda explotó por vergüenza" es un drama social ambientado en el convulso Afganistán de nuestros días. Su directora es la jovencísima Hana Makhmalbaf. Nacida en Teherán en 1988, en el seno de una familia de cineastas, debutó como realizadora con tan solo 9 años con el cortometraje "The day my aunt was ill", con el que sorprendió en el prestigioso Festival de Locarno, allá por 1997. Makhmalbaf, habla de la triste realidad de la infancia afgana, de cómo los niños juegan a la guerra, a lapidar niñas y a colocar minas en los pies. Todo ello fragua en una profunda reflexión sobre el futuro de la sociedad y la familia afgana que recibió el Premio especial del Jurado en el Festival de Cine de San Sebastián.

El reparto está formado por jovencísimos actores no profesionales que contribuyen a aportar más realismo al relato. Las estatuas de Buda (o mejor, el vacío dejado por ellas) sirven como escenario de la acción y como símbolo del sufrimiento de los inocentes.

Crítica

La familia Makhmalbaf es un pozo inagotable de talentos. Después del éxito internacional de Mohsen ("Kandahar") y Samira ("A las cinco de la tarde"), despunta ahora la intrusión insolente de la benjamina del clan, Hana, que ya puso en un brete a las autoridades de los Festivales de Locarno y Venecia cuando, con ocho y 14 años respectivamente, presentó allí su primer cortometraje y su primer documental. El brete, digo, era por su corta edad, que entraba en conflicto con los estatutos de organización interna y con las propias leyes de los dos países. Con 18 años ya no hay excusa para recelar, y sí para seguir asombrándose con el extraordinario grado de madurez que brota de no se sabe dónde, que exhibe la jovencísima Hana en su cine, su nivel de compromiso aparentemente impermeable a los vicios inherentes a la inexperiencia vital y profesional.

"Buda explotó por vergüenza", su puesta de largo en el mundo de la ficción en formato largometraje, se empapa del ideario esencial del hiperrealismo medioriental, alrededor de una miniatura social, envasada en tiempo real a la manera del De Sica neorrealista, para abordar la deriva política y cultural del Afganistán contemporáneo, un país en el que Occidente eliminó las jerarquías fundamentalistas, pero no las raíces del miedo, ni la impregnación vírica del pensamiento talibán en el inconsciente colectivo del afagano medio. Hana Makhmalbaf disecciona el conflicto a metro veinte del suelo, explorando la perspectiva infantil, la de los chavales criados al calor de la barbarie, los que han visto guerra, burkas mil y lapidaciones públicas, aquellos niños que han interiorizado el miedo y la ignominia como valores cardinales de su precaria subsistencia. Apuesta la novata cineasta por un naturalismo de tinieblas explorando el desastroso estado de la cuestión desde la imaginación contaminada y abducida de los pilares de un Afganistán futuro que crece sobre los mismos presupuestos de iniquidad del Afganistán presuntamente erradicado por las bombas.

Sutilmente desoladora, irrespirablemente gráfica, "Buda explotó por vergüenza" es una mirada real, furibunda y, lo mejor, orgullosamente auténtica del conflicto a ras del suelo. No es éste el Afganistán de los niños sino, mucho mejor, el Afganistán tal cual lo ven los niños, aquellos (y aquellos que no) para los que la educación y la concordia es aún una engorrosa utopía bajo las mirada atenta y demasiado cercana de las atrocidades del pasado. La ópera prima de Hana Makhmalbaf duele a base de transparente honestidad, llorando el espejismo de una nueva era que no llegó, que pasó de largo por el infierno afgano sin mirar atrás. Llama poderosamente la atención el cariz de la mirada en una joven iraní de 18 años que tan prematuramente parece haber perdido la esperanza en un mañana más halagüeño. Su indignado desencanto, su aparente resignación no consienten filtro alguno de luz artificial o artificiosa. Su película es tan seca como hermosa, tan dura como armónica. Testimonio, en últimainstancia, del advenimiento de un genio que, para más inri, se ve empujada al arte del malabar y el funambulismo para poder hacer cine en un territorio hostil a la creación artística no institucional.