Interview

Sinopsis

Pierre Peders es un reportero de guerra que, a lo largo de su carrera, ha visto toda clase de atrocidades. Por eso, cuando su editor le pide entrevistar a la estrella televisiva, Katya, se siente ofendido. Pierre sabe que el encuentro con ella será absurdo y pronto comprueba que pertenecen a mundos distintos. Sin embargo, las palabras de Katya esconden a una mujer sensible e inteligente. Mientras entrevistador y entrevistada se descubren, surge una tensión sexual que les lleva a algo inesperado.

"Interview" es el remake norteamericano de la película homónima que en 2003 estrenara Theo van Gogh. El cineasta fue asesinado, un año después, a manos de un fundamentalista furioso con la imagen que el holandés había dado del Islam en el corto "Submission: Part 1". Con su muerte quedó truncado su sueño de volver a rodar alguna de sus películas en Nueva York y con actores norteamericanos, pero sus productores de confianza han recuperado el proyecto poniendo en marcha no uno, sino tres versiones americanas de sus éxitos bajo el nombre "Triple Theo". La primera que nos llega, "Interview", trata uno de los temas preferidos del malogrado realizador: la batalla entre hombres y mujeres.

En la dirección se sitúa Steve Buscemi (Animal Factory), que ha respetado el estilo de Theo van Gogh rodando con tres cámaras simultáneas. Buscemi es también el protagonista masculino del filme, retomando una faceta, la de actor, que tanto éxito le ha reportado en "Fargo" o "Delirious". Su compañera es Sienna Miller, una de las nuevas bellezas de Hollywood, a la que vimos en "Alfie" o "Casanova".

Crítica

Primera entrega de una trilogía norteamericana, concebida como homenaje al malogrado Theo Van Gogh, asesinado hace algunos años por un fundamentalista islámico, "Interview" no es sino un remake (como lo serán también las otras dos entregas del tríptico) de uno de los títulos esenciales en la filmografía del cineasta holandés.

Alrededor de una dramaturgia netamente teatral, Steve Buscemi explora las miserias más miserables de dos desconocidos, un periodista y una celebérrima actriz, que se despellejan sin misericordia en tiempo real durante hora y media. Van Gogh utilizó "Interview" para reflexionar, con incuestionable lucidez, sobre el papel de los medios de comunicación en la instrumentalización de la vida ajena, sobre la falta de escrúpulos de esa misma prensa capaz de cortar cabezas con tal de garantizarse una buena exclusiva. Van Gogh planteaba un absorbente juego de gato y ratón alrededor de un antagonismo de implicaciones mil, en un campo de batalla en el que se especulaba, con algún énfasis de más, con el carácter crecientemente especulativo de las relaciones humanas. Cierto es que el de "Interview" es probablemente uno de los mejores guiones fruto de la pluma de Van Gogh y cierto es también que Buscemi se ha quedado en la superficie del homenaje, en la citación respetuosa de la fuente sin proponer novedad alguna que, más allá de la lógica del tributo, justifique la revisión del texto original del holandés. Como entonces la miga argumental de la cinta se antoja un formidable punto de partida para un enjundioso mediometraje, pero ni Van Gogh entonces, ni mucho menos Buscemi ahora, aciertan a justificar la dilatación del drama en torno a los noventa minutos estándar del largometraje.

La consecuencia de ese ejercicio es la reproducción automática de elementos reiterativos mientras se socava progresivamente la credibilidad de un drama alimentado por extremos inverosímiles. Se podría decir que "Interview" va demasiado lejos, no por la lapidaria contundencia de su envolvente discurso, no por el vívido perfil de los retratos, dibujados con profusión de detalles desde las páginas del guión, sino por la propia incapacidad del libreto de mantener el listón a la gran altura en que, de tanto en cuando, Van Gogh, y ahora Buscemi, lo sitúan en los puntos inflexivos del drama. Un planteamiento halagüeño, dos actores comprometidos y perfectamente a la altura del gran reto y una tragedia sulfúrica de altos y bajos que viene a ejercer de eco internacional de una película, la de Van Gogh, a la que cita pero,tristemente, no complementa.

Roberto Piorno