La vida interior de Martin Frost

Sinopsis

Después de publicar su última novela, el exitoso escritor Martin Frost decide retirarse un tiempo para descansar en una casa de campo. La primera mañana, cuando se despierta, descubre que una bella mujer yace tumbada a su lado. Fascinado por la misteriosa dama, poco a poco se da cuenta de la gran inteligencia que desprende. Martin se enamora irremediablemente de ella, pero al mismo tiempo empieza a asaltarle una duda: ¿será una musa que ha cobrado vida para ayudarle a escribir su mejor relato?

El prestigioso escritor Paul Auster vuelve al cine con un guión escrito y dirigido por él. Se llama "La vida interior de Martin Frost" y releva en su filmografía a "Lulu on the bridge", estrenada en 1998. Auster ha ideado una historia laberíntica donde juega con las dobles apariencias, una historia a medio camino entre la fantasía y el dramatismo que sitúa a un escritor ante su musa. El novelista se ha aprovechado de que conoce el texto mejor que nadie para introducir las dosis justas de humor que hacen más llevadera una trama de por sí inverosímil.

El encargado de ponerse en la piel de Martin Frost es David Thewlis, un habitual en la saga "Harry Potter" que también ha intervenido en películas de época como "El reino de los cielos" y "El nuevo mundo". Le acompaña la francesa Irène Jacob, capaz de trabajar en cintas tan diferentes como "U.S. Marshals" o "La educación de las hadas". Completa el reparto, la hija de Paul Auster, Sophie, cantante y actriz debutante en la anterior película de su padre.

Crítica

A Paul Auster no le interesa la primera dimensión de la imagen, no la cultiva en tanto que espejo de aproximación, distorsionada o no, a la realidad. Utiliza el cine para desactivar su conciencia novelesca, para aproximarse a la tercera dimensión del subconsciente desde la impagable perspectiva de un juego de muñecas rusas. La realidad, si existe, es un ente abstracto de múltiples dimensiones, un paraíso-infierno poblado por los fantasmas de dicho subconsciente. Las películas de Auster no son películas de presente, de pasado ni de futuro, son películas, por el contrario, suspendidas en el vacío de lo ignoto que encuentran su espacio vital en una materialización multifacético de los anhelos. Buscar en "Lulu on the bridge" o en "La vida interior de Martin Frost" el rastro diáfano del Auster escritor es un ejercicio, más allá de la conjugación de los grandes temas de su obra literaria, un ejercicio estéril.

Y es que para Auster el cine es ese lugar misterioso y multilingüe en el que aproximarse a la textura esquiva del alma humana con el caleidoscopio de un escritor tan vasto cuyas historias trascienden con frecuencia las fronteras de las páginas del libro. En ese sentido, su cine es la respuesta a un anhelo narrativo que la literatura no pude satisfacer. El cine de Auster es complementario respecto a su producción literaria, pero su legado en ambos formatos, ésa es su principal virtud, no se solapan (excepción hecha de "Smoke", guionizada por él y dirigida por Wayne Wang donde las facciones del Auster escritor se manifestaban nítidas en cada quiebro narrativo), se alimentan mutuamente desde una matización del tono y los propósitos de la obra ciertamente muy diferenciados.

"La vida interior de Martin Frost" es una película tan radicalmente personal como cabría esperar de un artista de la talla de Auster, la constatación (enésima y por tanto como tal innecesaria) de su condición de portentoso constructor de personajes y abismos existenciales en la tupida maraña de la ingravidez cotidiana. Ahora bien, una cosa es la película que Auster tiene en mente, la que trasluce bajo la opacidad de su cuestionable dramaturgia, y otra bien diferente es la película que el escritor-cineasta es capaz de comunicar. Su segunda incursión tras las cámaras es una historia de fantasmas y utopías etéreas, sobre el fuego inspirador del artista y sobre la selvática espesura del subconsciente caótico del profesional de las letras. Un ejercicio, en cierto modo, de expiación y confesión irracional cuyos angostos desvíos de lo real, ocasionalmente fellinianos, transportan el drama por los cauces de una impenetrable autocomplacencia. "La vida interior de Martin Frost" es una película tan dePaul Auster que se olvida de ser también una película para el espectador.

La confusa representación de sus propósitos, desde la prometedora interacción del escritor (espléndido David Thewlis) con su imaginaria (¿o no?) musa (una Irene Jacob decepcionante), hasta la inoperante irrupción en su vida del inclasificable fontanero y "familia", momento en el cual el filme comienza a inclinar sus continuos bandazos hacia la definitiva colisión y el desvío de lo real se confirma tan elaborado como prosaico. Se intuye de tanto en cuanto cuán grande alcanza a ser el filme en la cabeza de Paul Auster, pero la precisa imprecisión del trazo, su impermeable intelectualismo y la deriva in crescendo del esqueleto mismo de la propuesta, lastra su hipotética materialización en una intensa a la par que hipnótica cinta de autor, que no del autor o al menos no, como es el caso, suya en exclusividad.