El juego del amor

Sinopsis

Una coqueta cafetería de Oregon es el escenario de un rompecabezas en el que se entrelazan varias historias de amor. Bradley quiere rehacer su vida con otra chica después de enterarse de que su mujer es lesbiana. La afortunada es Diana, pero ella también tiene un secreto: está enamorada de un hombre casado que no la conviene. La bella Chloe acaba de iniciar un romance con Oscar, desafiando al destino de ambos y al pasado de él. Por último, Harry y su esposa intentan superar la muerte de su hijo. Basada en la novela homónima de Charles Baxter, "El juego del amor" es un rompecabezas en clave de drama que aborda los diferentes prismas del sentimiento más universal. Su director es el legendario Robert Benton. La extensa filmografía de Benton se inició en 1966 con el guión de "Bonnie and Clyde" al que siguió el de "Superman". Como realizador, ha cosechado varios éxitos destacando "Kramer contra kramer", por la que consiguió un Oscar, y la más reciente "La mancha humana". Esta vez, Benton retoma unode sus temas favoritos, el amor, para describir un ramillete de relaciones que tienen que hacer frente a problemas de diversa índole. El reparto de esta película tan coral está encabezado por Morgan Freeman, que acaba de estrenar "Adiós pequeña adiós", y Greg Kinnear, protagonista de la triunfadora "Pequeña Miss Sunshine". Un trío de damas conforma el elenco de actrices: Selma Blair (Hellboy), Radha Mitchell (Silent Hill) y Alexa Davalos (Las crónicas de Riddick). Junto a todos ellos, Toby Hemingway (La alianza del mal) y Jane Alexander (Retrato de una obsesión).

Crítica

El cine adulto estadounidense se encuentra en plena fase de autoinmolación, en fase terminal del hara kiri. El cine realmente independiente tiende a verse desplazado a la marginalidad del vacío y a una clandestinidad aparentemente irreversible, mientras su lugar, en términos de satisfacción de demanda, lo ocupa el cine mainstream para adultos que antes movía masas pero que cada vez encuentra menos espacio para respirar. La consecuencia es la devaluación progresiva del soporte y la polarización, ciertamente nada halagüeña, entre la primera división, la de los grandes blockbusters, las franquicias de los grandes estudios y las comedias del rat pack (ya saben, Ben Stiller, Vince Vaughn y compañía) por un lado (con alguna salvedad sorpresa como la comedia marca Judd Apatow), y una tercera donde se refugian en la indiferencia general las buenas películas "serias" off Hollywood que han sido invadidas por el star system y alrededores. El resultado es una generación de exiliados forzosos de la primera plana de la industria, mientras los grandes estudios reciclan a los mejores profesionales del medio (guionistas, directores) en ese cajón de sastre que son las filiales indies de los gigantes de la industria.

La consecuencia más inmediata es que la morralla autocomplaciente, comedias y dramas románticos varios de cartón-piedra con gran reparto, invaden progresivamente el off Hollywood y, consecuentemente, desvirtúan su identidad. "El juego del amor" es de esas melifluas odiseas sentimentalistas con estrellas e, incluso, director de prestigio, que antaño, bien empaquetadas, eran susceptibles de arrastrar al cine a las masas y ahora pasan ofensivamente desapercibidas por la taquilla norteamericana paseando con escasa dignidad su fórmula caducada y peligrosamente boyante. La de Benton es de esas tantas narraciones de Vidas cruzadas que diserta con solemnidad, acaso burlona, sobre las grandes cuestiones relativas a las relaciones interpresonales. Quiere ser además unretablo con perspectiva sobre las múltiples caras del amor, a través de todas las edades y estados de madurez: la inconsciente juventud, fogosa y visceralmente adicta al sentimiento, la madurez desencantada que quiere seguir creyendo en la chispa porque que en el fondo ya lleva suficiente tralla a cuestas como para desertar de la utopía y, por último, la senectud, ese momento en que las pasiones se soterran y el juicio se aviene a conducir en lo posible la anarquía sentimental para descubrir que el amor existe pero que, probablemente, era otra cosa.

De todas esas cosas nos habla el Benton más dulzón y empachante que la memoria alcance a recordar, urdiendo la colisión entre estos tres estadios sentimentales con mucho artificio, baladas machaconas de fondo y atroz conservadurismo. Poco o nada más que una ensalada sin calorías de estereotipos emocionales. Están Morgan Freeman y Greg Kinnear, bien es cierto, para fingir (encomiable empeño éste) que han metabolizado las motivaciones de sus personajes-recortable, pero esa es toda la leña de este prescindible fuego, inquietantemente convencional. Inquietantemente digo porque Robert Benton tuvo alguna vez arrestos de buen artesano y dramaturgo presentable. Pero en su última película el guión es ajeno y el director de "Kramer contra kramer" es poco más que un discreto contador de historias. Y si la historia no está por la labor de acompañar, Benton definitivamente no sabe dónde agarrarse.