Oviedo Express

Sinopsis

Un antiguo tren nocturno llamado Oviedo Express llega a la ciudad con una compañía teatral que representará "La Regenta". El Oviedo contemporáneo no es como el que describe la novela, pero los actores revolucionan la vida cotidiana. La mujer del alcalde cae rendida ante el actor principal y las pasiones superan los límites ficticios para aflorar en la realidad. Los celos de las actrices, la petulancia del director y las actitudes de la población local desencadenan una tragicomedia en toda regla. Después de siete años de silencio, Gonzalo Suárez vuelve a la dirección con "Oviedo Express", una comedia de enredo al estilo de las farsas clásicas. Suárez se basa remotamente en el relato "Angustia" de Stefan Zweig, pero ante todo quería hacer una comedia atemporal. Así que pensó en un grupo de cómicos que llegaban a Oviedo en un tren al más puro estilo Orient Express y que revolucionaban el acontecer cotidiano de la ciudad. El humor y el drama, las pasiones y los desencuentros se entremezclan en las relaciones que los actores entablan con los ciudadanos. Para el reparto, Gonzalo Suárez retoma parte del plantel de su anterior película "El portero". Carmelo Gómez es uno de los actores preferidos por los directores españoles como demuestra su presencia en producciones de la talla de "El método" o "La noche de los girasoles". Junto a él otra de las musas de nuestro cine, Aitana Sánchez Gijón, que coincidió con Carmelo en "La carta esférica" y también, paradójicamente, en la versión televisiva de "La Regenta". También intervienen Maribel Verdú, en racha este año con "El niño de barro" o "Siete mesas (de billar francés)", y Najwa Nimri, una de las protagonistas de "Mataharis". Completan el elenco, Jorge Sanz (El Lobo), Alberto Jiménez (Mar adentro) y Bárbara Goenaga (Amor en defensa propia).

Crítica

Gonzalo Suárez se prodiga cada vez menos detrás de las cámaras. Precisamente por eso "Oviedo Express" es una propuesta tan marciana, tan extremamente derivada hacia el desorden. Avisa Suárez desde el primer fundido de que no hay horizonte de convencionalidad en su película, que ni tiene ni ha de tener esqueleto narrativo porque eso sería matar la propia esencia trasgresora y, en cierto modo, cínica, de una cinta empeñada en revelar las facciones de un cineasta travieso, harto de las convenciones (y eso que jamás las cultivó) y más inclinado al desconcierto que a su reverso.

Hay que aplaudir siempre la insobornable querencia del cineasta asturiano de hacer la película que le da la real gana hacer. Sin miramientos y sin mordazas, pero a un lado queda la voluntad del homenaje literario de turno a Stefan Zweig, el tributo nostálgico a la ciudad que le vio nacer y la referencia a la farándula, a la manera de antaño, como colectivo capaz de poner patas arriba los alrededores excitando las pasiones delpersonal desde su posición de custodios de la perpetua pantomima. El fruto del ejercicio es harina de otro costal; Gonzalo Suárez no encuentra su público con "Oviedo Express" ni en sus fieles de toda la vida ni en el potencialmente nuevo. Su última propuesta acaba destartalada víctima de su propio juego: asistimos a una sucesión de encuentros y desencuentros vodevilescos, sin cuerpo ni corazón, menudencias provincianas en una ciudad alterada por la presencia de la improbable tropa de cómicos que siembran una confusión de feria precipitándose hacia el vacío de una oquedad con muy pocos matices.

Es imposible discernir qué busca o a dónde va Suárez en "Oviedo Express" o por qué se pelea con las convenciones de la farragosa narrativa tradicional con una propuesta cuyo marcado convencionalismo sólo se disfraza detrás de una pintoresca fachada de estrambotismo que empieza y acaba en torno a sí misma mirándose el ombligo sin proyectar nada más allá de la promesa no cumplida de una ficción revolucionaria. Nada de eso, ni en intermitencias siquiera, la pantomima es de una liviandad desarmante y su horizonte de irreverencia se revela espejismo a las primeras de cambio. "Oviedo Express" no aporta nada ni en la estética ni en la ética al sólido conjunto de la obra de su autor, no hay trama ni subtrama capaz de generar resquicio alguno de excitación, es un cine cultista, que delata, una vez más, el buen gusto de su autor por la cita literaria que, en esta ocasión, resuena estéril en el eco de la nada. Es posible que el filme sea una comedia, al menos como tal se promociona, ahora bien, es preciso de hacer un acto de fe para constatarlo porque el óptimo ramillete de intérpretes (con excepciones, claro) es incapaz de superar su perplejidad ante las insuficiencias del texto y dar así vidilla a una dramaturgia inerte e infinitamente más convencional de lo que su propio manifiesto inaugural acepta estar dispuesta a ser.