La señal

Sinopsis

Argentina, 1952. La situación política se encuentra en un momento tan delicado como la salud de Eva Perón. El detective Corvalán es contratado por una misteriosa mujer para que investigue un caso privado aparentemente sin importancia. Poco a poco, a través de un seguimiento rutinario, se da cuenta de que está ante una ambiciosa red de corrupción en el que la venganza vale más que la propia vida. Santana, su colega detective, le pide que no siga adelante, pero Corvalán ya ha tomado una decisión. La intrahistoria del rodaje de "La señal" es casi tan apasionante como su argumento. El prestigioso cineasta argentina Eduardo Mignogna (ganador de sendos Goyas a la mejor película de habla hispana por "El faro del sur", 1998, y "La Fuga", 2001) escribió el guión de la cinta, pero no pudo acabar su proyecto ya que falleció. Ante este panorama, el protagonista de su película, Ricardo Darín, tomó las riendas de la dirección, convirtiéndose, por accidente, en un realizador novel. El propio Darín diceque sentía "la obligación moral" de llevar hasta el final "La señal", algo que ha tomado como una herencia junto al co-director Martin Hodara (con experiencia en el cortometraje). Se trata de una historia de intriga que, con la estética del cine negro de antaño, mezcla el amor, el crimen y el misterio. Ricardo Darín se dio a conocer en España con películas como la mencionada "La Fuga" y, sobre todo, "El hijo de la novia". Después llegarían "Luna de Avellaneda" y "La educación de las hadas". Su compañero de fatigas es Diego Peretti, protagonista de la divertida "No sos vos, soy yo", al que últimamente hemos visto en "¿Quién dice que es fácil??". Destaca la presencia de la damisela en apuros Julieta Díaz (Derecho de familia) y del actor español Carlos Bardem (El desenlace).

Crítica

La repentina muerte de Eduardo Mignogna dejó en bandeja a Ricardo Darín una inesperada oportunidad: la de examinarse detrás de la cámara. Con un esqueleto de tintes chandlerianos, que evoca con exceso de nostalgia la fisionomía tradicional de la novela y del cine negro americano de los años cuarenta, Darín, a cuenta de un guión del propio Mignogna, se disfraza de Philip Marlowe o de Sam Spade brindando un homenaje porteño a las atmósferas turbias de los cánones del viejo ´noir´, citando con elocuente admiración a Dashiell Hammett y al citado Raymond Chandler.

"La señal" es hermana gemela de "El sueño eterno", de "El halcón maltés" o de "Historia de un detective". Darín emula con precisión caligráfica a Hawks, a Huston y a Dymitryk reformulando la densidad dramática de sus fuentes, pero renunciando a la inserción de rasgo caracterial alguno que establezca distancias con los clásicos que cita. Hace más hincapié en la demarcación de los perfiles, en la exploración existencialista del estereotipo genérico y en la pura y simple descripción de usos y costumbres de la fauna tradicional del noir. El detective solitario, alérgico al compromiso, cínico y descreído colado hasta los huesos por una mujer que sólo augura mala vida; el fiel compañero de fatigas, la voz de la conciencia con complejo de alarma y profesionalidad pragmática a prueba de bombas y la femme fatale calculadora, aparentemente frágil pero capaz de tejer en torno a sí una red de dependencias de lo más perversa.

La soldadura de los personajes de este irregular neo-noir es sólida, la presentación atmosférica confirma a Darín como un alumno aventajado que ha sabido asimilar la lección de óptimos maestros. Sucede que empacha la literalidad del homenaje, la milimétrica reproducción de los estilemas del género, la insípida naturaleza del nudo dramático. Se fotocopian los abalorios pero se pierde la concisión tradicional de la pólvora narrativa del cine detectivesco. Darín da la talla en los dos frentes, como actor y como director, con la impagable complicidad de un Diego Peretti sublime, pero la nostalgia, como ejercicio de revisitación del pasado ejemplar, tiene unos límites. "La señal" los sobrepasa incitando una duda cardinal: ¿Acaso no es preferible acudir directamente a las fuentes para disfrutar de lo viejo sin notas a pie de página? La respuesta es un sí rotundo.