Mataharis

Sinopsis

Inés, Eva y Carmen son tres detectives privados que pertenecen a la agencia de Valbuena. Inés está inmersa en una intriga laboral, Eva acaba de ser madre e intenta compaginar la vida laboral con la personal y Carmen está vigilando de cerca una ruptura matrimonial. Las tres están acostumbradas a irrumpir en la vida privada de los demás, pero una serie de circunstancias provocarán que presten más atención a sus sentimientos. Quizá haya llegado el momento de resolver el caso de sus propias vidas. "Mataharis" es el cuarto largometraje como directora de Icíar Bollaín después de "Hola ¿estás sola?", "Flores de otro mundo" y "Te doy mis ojos". Se trata de la historia de tres mujeres detectives que se dan cuenta de que tienen mucho por descubrir aún en sus vidas. La película, que mezcla el humor y el drama con técnicas similares al documental, ha sido presentada en el Festival de San Sebastián. Bollaín es una de nuestras cineastas más laureadas y en sus guiones siempre se representa el universo femenino desde diferentes puntos de vista. La inspiración de 'Mataharis' llegó leyendo un artículo sobre una agencia china de mujeres detectives. Esa base ha servido para desarrollar temas como la intuición femenina, la capacidad de análisis, la conciliación de la vida personal y laboral y sobre todo, los sentimientos. El trío de protagonistas está formado por Najwa Nimri (Las vidas de Celia, Trastorno), Nuria González (Pudor, El calentito) y María Vázquez (La dama boba), quien vuelve a trabajar con Icíar Bollaín después de coincidir en el reparto de "La noche del hermano". Ente los hombres, Tristán Ulloa (Salvador (Puig Antich)) que también vuelve a encontrarse con Najwa Nimri tras "Lucía y el sexo", Diego Martín (Días de cine) y Antonio de la Torre (AzulOscuroCasiNegro).

Crítica

"Mataharis" es la confirmación de una boyante madurez fílmica, la constatación de una fertilidad creativa en plena ebullición que hace de Iciar Bollaín una de las cineastas más sólidas del panorama nacional. Eso no significa que sea ésta su mejor película, bien al contrario es una película imperfecta, paradójicamente la más intensamente identitaria de su corta filmografía pero, cotejados sus desequilibrios, menos redonda quizá que la premiadísima "Te doy mis ojos". El urbanismo existencialista de "Mataharis", la tupida amargura de sus paisajes sentimentales que caminan holgados por el hilo sin precipitarse nunca en las redes del ungüento melodramático, matizan la más poliédrica de las propuestas de la directora madrileña, que escudriña aquí las soledades, o las irrelevantes compañías de un puñado de mujeres que viven de la intromisión en lo ajeno, el lugar ése, el de los otros, donde evaden la responsabilidad de observar sus propias vidas en primerísimo plano. Sucede que "Mataharis" deviene en película de rescates, y no es que Bollaín pierda, ni por asomo, las riendas de la progresión dramática, pero la redención in extremis de sus tres heroínas encuentra rima forzada con la amargura contenida que encierran, en origen, los perfiles desubicados de las tres mataharis del título.

La confluencia, por demás, de las tres líneas narrativas acusa la descompensación de un esquema audaz a la par que disonante. Entre la furibunda intensidad trágica de la subtrama protagonizada por Najwa Nimri (cuya vulnerabilidad en carne viva es, sin duda, lo mejor de la película) que, curiosamente, es la que peor sirve al propósito troncal del drama, en tanto en cuanto su naufragio doméstico no encuentra nunca buen acomodo en el núcleo común del relato, pasando por las inercias convencionales de la historia de amor entre María Vázquez y el hombre objeto de su espionaje, y la inserción insatisfactoria, a juicio del que esto escribe, del personaje de Antonio de la Torre en la órbita emocional de Nuria González, el filme delata debilidades consistentes e intermitentes que comprometen la cohesión del resultado.

Ahora bien, "Mataharis" es una película valiente, un prometedor pedazo de celuloide que avisa, con sus contras incluidos, de la gran cineasta en la que Iciar Bollaín se está convirtiendo. En términos de planificación, de puesta en escena y, por qué no, en la arquitectura dramática sustancial del producto, la última película de la directora de "Te doy mis ojos" se distancia, y mucho, de la mediocridad imperante en un año, hasta la fecha, horrible para una cinematografía española sólo salvada por la coherencia insobornable de sus outsiders (Jaime Rosales, Rafa Cortés o José Luis Guerín). Notable alto, en síntesis, para unos y otros integrantes del reparto (Bollaín es, sigue siendo, una excelente directora de actores) y matrícula, repito, para la turbadora (siempre) Najwa Nimri y su inspirado partenaire: un Tristán Ulloa sencillamente impecable.