Naturaleza muerta

Sinopsis

Fengjie es una de las ciudades más antiguas de China. Muy cerca de allí, se está levantando la presa de las Tres Gargantas del río Yangtsé, un proyecto hidroeléctrico que ha provocado la desaparición de pueblos enteros. Han Sanming vuelve a Fengjie para encontrarse con su ex mujer, a la que no ve desde hace años. También regresa Sheng Hong, una enfermera que no sabe nada de su marido. Mientras la Naturaleza se debate entre el pasado y el presente, las dos parejas tendrán que decidir su futuro.

Ganadora del León de Oro a la mejor película en el Festival de Cine de Venecia 2006, "Naturaleza muerta" es la compañera de ficción del documental "Dong". En ambas creaciones Jia Zhang-ke se ocupa del proyecto de las Tres Gargantas, una gran obra que ha modificado para siempre el paisaje y el modo de vida de las poblaciones colindantes al río Yangtsé. Tras "Plataforma" y "El mundo", el realizador chino ha querido retratar la situación actual de la ciudad milenaria de Fengjie. Las obras han provocado el desplazamiento de sus habitantes y muchas de sus construcciones han sido demolidas o sacrificadas por las aguas.

En un panorama para la desesperación, Jia Zhang-ke ha ambientado dos historias humanas donde aún hay espacio para la esperanza. Los protagonistas de este drama romántico son dos actores fetiche del director. Tao Zhao cuenta sus experiencias cinematográficas por trabajos a las órdenes de Jia Zhang-ke (véase el caso de "Placeres desconocidos" o la próxima "The Age of Tatoo"). Por su parte, la actriz Han Sanming también es una de las habituales de su reparto, interviniendo en "El mundo" y "Plataforma".

Crítica

En calidad de arqueólogo de un inconsciente colectivo declinante, Jia Zhangke perfila en su última obra de arte la faz inefable del desencanto, de una China de recuedos anegados bajo el agua y un modelo estajanovista de progreso, que encuentra eco en el paisaje mortecino de una ciudad engullida por el agua, de refugiados infraestructurales que asisten a la abducción de lo que fueron una vez en el hormigón fraónico de la modernidad, el esqueleto desestructural de la mastodóntica Presa de las Tres Gargantas, cuya intrahistoria ilustra en pequeña escala (entre comillas), la pesadilla de un mundo en transición que no tiene tiempo para recoger los escombros que los artilugios de demolición dejan a su arrollador paso. Desde la ebullición de una formidable instantánea sociológica que fotografía, desde la límpida nitidez de la alta definición digital, la detonación del drama humano, Jia desglosa paisajes de esa China entre líneas que se intuye detrás de su aniquilación, con el antifaz de un hiperralista Rosselliniano que en verdad destartala las convenciones de la representación naturalista, poblando su filme de entelequias siderales (desde un OVNI que se infiltra en el espacio escénico para ejercer de vaso comunicante entre los dos fragmentos del relato) y alegorías diminutas sobre la encrucijada supravivencial de los inquilinos de un país que circula a velocidad crucero finiquitando su identidad (materializado en la figuración de un cuarteto de actores de la ópera de Pekín pétreos espectadores del surtidor de ruinas y en el funambulista que surca los cielos de la ciudad fantasma en el sobrecogedor plano conclusivo). El director de "The World", el más dotado cronista de la modernidad china, encadena la silente perplejidad histórica de ésta, la mejor (y ya es decir) de sus películas (editadas en DVD por Intermedio), atlas humano de la China posmoderna que conforman "Xiao Wu", "Platform" y "Placeres desconocidos", ataviando desde el contundente minimalismo de la planificación un itinerario doble de recuerdos sumergidos, retrato monumental de una nación que es hoy renegando de lo que fue. En síntesis concisa: una película portentosa.