Hostel 2

Sinopsis

Beth, Whitney y Lorna son tres americanas que han planeado un idílico viaje por Roma. Allí conocen a Axelle, una modelo europea que las convence para pasar un fin de semana en un spa natural relajándose y haciendo amistades. Las chicas son conducidas a un remoto paraje en Eslovaquia tan bello como inquietante. Lo que ellas no saben es que están en medio de una reunión de sádicos deseosos de satisfacer sus fantasías más perversas. Su pequeña escapada se va a convertir en una lucha por sobrevivir.

Hace un año, el público de todo el mundo se sorprendió con la aterradora "Hostel ", una producción sin muchas pretensiones que fue amparada por Quentin Tarantino . El éxito fue tal que ya tenemos aquí la segunda parte, "Hostel 2". Eli Roth repite en la dirección y continúa siendo el ideólogo de la macabra saga, mientras que Tarantino (Pulp Fiction, Kill Bill) pone el dinero y el nombre.

Roth debutó en la gran pantalla con "Cabin Fever ", lo que ha hecho que se le encasille inevitablemente en el cine deterror más cruento. "Hostel 2" cuenta con elementos propios del género: jóvenes indefensas, malos sin piedad y un paraje horripilante en el que se sabe que algo va a pasar. En el reparto, Lauren German (Un paseo para recordar, La matanza de Texas), Heather Matarazzo (Studio 54, Princesa por sorpresa) y Bijou Phillips (Envenenados, Caos). La modelo Vera Jordanova debuta en el cine internacional.

Para los amantes del cine sangriento de culto, diremos que a lo largo de la película hay un cameo de Ruggero Deodato, director de la polémica "Holocausto Caníbal".

Crítica

Quintaesencia de secuela exprés, cocinada a toda pastilla para no diluir las expectativas resultantes del éxito mediático del primer episodio, Hostel 2 sigue la estela degradante y mortecina de Saw y sus anexos que delatan la desproporcionada dimensión, en versión relámpago, de la incapacidad de Hollywood de delimitar una identidad más o menos relevante para sus productos, raudos en autodepreciarse en cuanto la taquilla da el visto bueno, con apéndices amorfos que desvirtúan, ante la incapacidad del buen reposo, irremediablemente las películas matrices. Hostel codificaba su feroz discurso sociológico en una lectura de masas mayoritariamente ajena a la obviedad del subtexto, que se nutría del flujo visceral e hiperviolento sin observar los indicios de una angustia demencial resultante de la colisión entre clases sociales, clandestinamente vigente y mutante en formas de canibalismo que saciaban el apetito amoral del sector pudiente. En idéntica herida hurgaba con balas de mayor calibre el afrancesado Gela Babluani en la excepcional 13 Tzameti, que era un Hostel de autor sin el fardo a cuestas de los estiletes del cine fast food que, no obstante, Eli Roth defendía con estimable dignidad inyectando pánico en vena mientras mimaba las convenciones genéricas con, eso sí, dinamita al final de la cuerda.

Ahora bien, el quid de la cuestión de aquellos escalofríos residían, precisamente, en la asunción clasicista del modelo narrativo del terror juvenil: un grupo de infelices de hormonas volantes se ve arrastrado por culpa de perversas fuerzas oscuras hacia la vorágine de una pesadilla informe, de autoría anónima, social, pero oculta tras la inquietante impermeabilidad de la máscara. Es decir: la gracia residía en la identidad genérica y gremial de los villanos que escondían sus compulsiones vampíricas detrás del telón. En Hostel 2 Roth nos enseña el rostro de los matarifes, convertidos en co-protagonistas, buscando una perspectiva alternativa que desestructura gravemente la lógica del suspense. La incertidumbre de la secuela consiste, no en saber cómo, cuándo ni por qué, sino en descifrar si los dos yuppies sanguinarios serán capaces de ejecutar su perverso plan. Por tanto se trata de un cambio en la orientación del foco y la perspectiva porque detrás de esa incorporación del contraplanoa la historia, se esconde un esquema clónico al dedillo que apenas se toma la molestia de sustituir a infelices del sexo masculino por infelices del sexo femenino.

El resultado es una reincidencia irrelevante que yerra clamorosamente desviando la subjetividad del punto de vista. Un calco torpemente maquillado del primer Hostel que, despojado del factor sorpresa y el escalofrío morboso de las correspondientes sesiones de carnicería, no es más que lo dicho, una secuela rimbombante que se afana por definir, sin éxito, una razón de ser más allá de las urgencias de un negocio de abalorios.