Entre mujeres

Sinopsis

La vida no parece tener sentido para Carter. Su novia le ha abandonado y queriendo escapar, cruza todo el país para ir a casa de su abuela enferma y hacerse cargo de ella. Se trata de una mujer excéntrica que le va a enseñar una nueva perspectiva de la realidad. Al poco de estar allí, el joven conoce a sus vecinas: una madre con dos hijas adolescentes que tienen graves problemas personales. En un ambiente plenamente femenino, Carter recupera su vieja afición por la escritura y se descubre a sí mismo.

"Entre mujeres" supone el debut ante la cámara del guionista televisivo Jonathan Kasdan, hijo del director Lawrence Kasdan (Wyatt Earp). El cambio de una pantalla a otra ha dado como resultado una comedia romántica con tintes dramáticos en el que un joven busca un nuevo camino vital tras un desengaño. La nota original es que lo hace en medio de un ambiente de mujeres con problemas.

El reparto está encabezado por Adam Brody, actor de moda en Estados Unidos por su participación en series de éxito como"O.C." o "Las chicas Gilmore". En el cine ha intervenido en "Sr. y Sra. Smith " y está a la espera de estrenar un par de cintas independientes.

La veteranía la aporta Olimpia Dukakis (Profesor Holland) y la chispa tragicómica, Meg Ryan (French Kiss, City of Angels ) a la que no veíamos en una producción cinematográfica desde que en 2003 estrenara "Contra las cuerdas".

También forman parte del elenco, Kristen Stewart (The Messengers) y la española Elena Anaya (Alatriste), que vuelve a trabajar en Hollywood después de su papel en "Van Helsing".

Crítica

Johnathan Kasdan es digno hijo de su padre y cojea del mismo pie. Lo suyo, como lo de su padre, son los momentos inflexivos, esos que te cambian la vida drásticamente y en los que uno tiene que decidir qué dirección tomar para darse una nueva oportunidad. Pero a Kasdan jr., parece, le gusta la melaza más de lo recomendable, porque su independencia es de materia hueca, de esa rebosante de sentimentalismo off Hollywood complaciente, blandengue y drásticamente romántico. Entre mujeres evoca un tanto la fórmula pseudos indie de Cameron Crowe, para entendernos, de abismos sentimentales sesudamente chillones, torcidamente cool y con una suerte de aura de solemnidad alrededor que simplemente les queda grande.

Es ésta una película terriblemente convencional, que quiere presumir de su presunta diferencia alternativa con un discurso emocional de complicidades fáciles, de gente enrollada e impostadamente solidaria que siente y padece agujeros y crisis recortables, y descubren caminos de redención a ritmo de pop pegadizo. Se afanan en distinguirse del resto de naderías industriales presuntamente adultas cargando la pintoresca dimensión de los perfiles (función que en este caso particular desempeña la abuela, interpretada por Olympia Dukakis), incrustando un niño/ relamido/a que dialoga con la suficiencia del adulto y abusando del autobombo, ruidoso pero tristemente irrelevante, narcisista de ese cine que cree caminar diez pasos por delante del espacio que realmente transita. Entre mujeres está infinitamente más próxima a Elizabethtown, mismamente, que a Algo en común de Zach Braff, dos modelos de comedia romántica juvenil adulta en cuyo espejo se mira, por su tendencia a huir del estereotipo no mediante una interpretación paralela de los arquetipos del género sino desde una vulgar y corriente deformación estratégica de los mismos, camuflados detrás de un sinfín de postizos sentimentales.

La de Kasdan es de ésas películas que nunca rezuman, aún habiendo nacido para ello, honestidad o, siquiera, la plausible inercia de una dramaturgia creíble y lógica en su esquema de causa-efecto. Todo sabe, huele y suena a gran mentira en este encantador gato por liebre, la espontaneidad ni está ni se la espera y las distintas piezas no hacen sino conformar un contenedor de pseudo emociones estudiado al milímetro para no dejar sitio a la interpretación subjetiva de las mismas. Todo se entrega pertinentemente masticado y no hay espacio a la razonable sorpresa. Emociones teledirigidas con mando a distancia, en definitiva, para dar vidilla a un mecanismo de relojería destartalado por la impostura. Ni Adam brody, ni Meg Ryan, esclava del dramatismo monolítico de su rol, ni Kristen Stewart aportan matices de humanidad en un producto que, eso sí, satisfará seguramente los anhelos del consumidor poco exigente de romanticismo cómico resabido y frustradamente sagaz, tan abundante en la independencia (en fin) norteamericana de nueva generación.