Zodiac

Sinopsis

En 1969 el San Francisco Chronicle recibe una carta en clave de alguien que confiesa ser un asesino. En ella relata detalles que sólo conoce la policía y amenaza con una matanza si no se publica. Pese a lo complejo de los signos, el dibujante del periódico Robert Graysmith descifra un mensaje oculto. Sin embargo Paul Avery, el reportero estrella, cree que es el único capaz de resolver el caso junto a sus contactos policiales. Las cartas siguen llegando y cada vez son más extrañas y amenazadoras. En los años 70 un asesino con el pseudónimo de Zodiac puso en jaque a la policía de San Francisco con sus inquietantes cartas plagadas de símbolos. La prensa tuvo mucho protagonismo en el caso, ya que recibía las cartas y participaba en su resolución. Precisamente, este filme de centra en el personaje del dibujante del San Francisco Chronicle Robert Graysmith. Para llevar al cine un caso tan incierto, se ha recurrido a informes policiales, testimonios reales y a los dos libros que el propio Graysmith escribió sobre el "Asesino del Zodiaco" ("Zodiac" y "Zodiac Unmasked"). Pero la aportación más personal ha sido la del propio David Fincher. El director de "Seven" y "El club de la lucha" tenía siete años cuando el asesino atemorizó a la población y recuerda el miedo de los niños a ser las próximas víctimas. Para el reparto ha contado con Jake Gyllenhaal, que además de protagonizar la famosa "Brokeback Mountain", ha intervenido en "El día de mañana" y "La verdad oculta". Junto a él Robert Downey Jr. (en cartel con "Retrato de una obsesión"), Mark Ruffalo (Ojalá fuera cierto) y Anthony Edwards (Thunderbirds).

Crítica

David Fincher anduvo largo tiempo en la órbita del proyecto La dalia negra, que a la postre fue a parar a las manos de Brian De Palma. El original literario, que no la película, era una suerte de exorcismo fantasmal a través del cual James Ellroy mudaba de piel y esculpía, con efecto balsámico, las líneas maestras de una obsesión patológica. El autor del Cuarteto de Los Angeles perdió a su madre a temprana edad a cuenta de un matarife anónimo cuya identidad jamás fue revelada. Las cloacas de los crímenes sin resolver, la mitología nauseabunda y malsanamente morbosa de los casos inconclusos tenía un paradigma referencial, de culto, cual era el asesinato atroz de la infeliz dalia, desde entonces sujeto de un arsenal de leyendas urbanas. Ellroy quizá encontró a su madre o quizá no en los dossieres de las pesquisas. Vista Zodiac no hay asomo de duda razonable de que el empecinamiento de Fincher por moldear en imágenes las obsesiones ´ellroyanas´ habría dado el fruto quirúrgico y existencialista que De Palma ni siquiera olió en su revival esteticista del noir anacrónico.

El director de Seven se despacha con una apteósica revancha haciendo de Zodiac, en términos estrictamente conceptuales, se entiende, la película que La dalia negra debía haber sido, sacando los colores a De Palma y su monocromatismo obtuso. Zodiac no es una película sobre las formas, sino sobre las sombras que éstas proyectan en una pared dantesca, es un thriller desde el contraplano que no asume como cardinales sus soluciones estéticas y, en ese sentido, nostálgicas del cine de Lumet o Pakula (de cajón la cacareada complicidad con Todos los hombres del presidente), sino la densidad turbia de un peregrinaje irrespirable en el filo del abismo, rabiosamente contemporáneo, que asume los guiños formales al pasado como una estratégica mascarada de su apabullante modernidad. A Fincher no le interesa como en Seven la dinámica a velocidad punta del gato y del ratón, ni el espejismo de un crescendo mediatizado por el desenlace bomba, su película es un estudio con notas a pie de página y en primerísimoplano de una obsesión colectiva, cuadro clínico de una ceguera y de una obstinación peligrosa que arrambla con todo a su paso y abriendo heridas en canal.

Por eso es Zodiac un thriller atípico, de matices hiperrealistas y de cañón corto, porque no asume las convenciones lingüísticas del género para definir su carácter ni desfila por rutas señalizadas, porque sobrecoge y no hipnotiza, porque estimula y no anestesia. Su discurso lúcidamente derrotista y polifacético (desde el planteamiento cuasi periodístico de la primera mitad, a la elocuencia del retrato en primera persona de la patología detectivesca de la segunda) asume la prioridad de la tragedia y el diseño de los perfiles no arquetípicos sino perfectamente humanos a cuenta de un David Fincher que se aviene a subordinar estilo a dramaturgia exhibiendo, no obstante, la inventiva inagotable y la clase distintiva de los maestros en torno a una planificación fronteriza con lo eminente. Zodiac es la mejor película de Fincher hasta el día de hoy, un alarde de madurez proverbial y de excedente de recursos, un thriller existencial apabullante con aura de clásico relámpago que debe tanto, ojo, almagisterio de su padre, como a la monstruosa categoría del coro: Jake Gyllenhhal, Mark Ruffalo (sobre todo él), Robert Downey Jr. y la lujosa retaguardia. Chapeau.