Sunshine (2007)

Sinopsis

Año 2057. El Sol se está apagando y la humanidad ve muy cerca su extinción. Siete años antes, una intrépida tripulación viajó a bordo del Ícaro I para intentar reactivar el astro, pero su extraña desaparición puso en jaque a todo el planeta. Ahora, la esperanza se llama Ícaro II, una segunda misión espacial que transporta un dispositivo nuclear para iluminar el sol. Cuando la nave llega a su destino, atisba una señal de peligro emitida por sus predecesores, pero sufren un gravísimo accidente. Los creadores de "Sunshine" reconocen que sus fuentes de inspiración para el argumento y la atmósfera de la película van desde los estudios de la propia NASA, hasta documentales científicos pasando, como no, por las películas clásicas de ciencia ficción. La creencia de que el Sol pueda llegar a apagarse ha inspirado muchos relatos apocalípticos que podrían entroncar con esta cinta de suspense espacial. Su director es Danny Boyle. El realizador británico cambia de registro después del éxito de suopera prima "Tumba abierta" -por la que ganó la Concha de Plata al Mejor Director- y de su segundo filme, el drama underground "Trainspotting". Después llegaron "La playa" y la terrorífica "28 días después". En un reparto muy internacional encontramos al irlandés Cillian Murphy, que repite experiencia con Boyle tras "28 días", el norteamericano Chris Evans (Los 4 fantásticos), la australiana Rose Byrne -a la que pudimos ver recientemente en "Maria Antonieta"- y a Cliff Curtis -actor que dobla en la cartelera española con "Sunshine" y "River Queen"-. Completan el elenco los asiáticos Hiroyuki Sanada (El último samurái) y Michelle Yeoh (una de las protagonistas de "Memorias de una Geisha").

Crítica

Danny Boyle es un consumidor apasionado de ciencia ficción cinematográfica. Y es precisamente esa adoración rendida por los clásicos del género el único talón de Aquiles de esta extraordinaria sesión de existencialismo sideral. Sunshine es, a su manera, una película museo, un fenómeno multireferencial cuyas influencias éticas y estéticas son cristalinas. El filme bebe en cantidades industriales del Solaris de Tarkovsky, del Alien de Ridley Scott y, apurando, del 2001, una odisea del espacio de Kubrick. Es decir, que no pretende reinventar el género, ni asumir distancias con las temáticas tradicionales ni con el enfoque sociológico-galáctico de costumbre. Pero más allá del hecho de que Sunshine se geste a raíz de un puñado de excelentes apuntes reverenciales, Boyle resucita la naturaleza adormecida de un género tradicionalmente complejo y multiangular que tiende inevitablemente a la desnaturalización por su afán de adaptarse a las filias impacientes de las nuevas plateas, que apuestan más por el modelo George Lucas, para entendernos, que por el modelo Kubrick.

Sunshine es una película de claustrofobia espacial, que estudia comportamientos en la irrealidad de un planteamiento apocalíptico más o menos factible, que requiere la intervención de un puñado de científicos metidos en una nave cual lata de sardinas en viaje hacia la órbita solar, enfrentados a dilemas morales, metafísicos e, incluso, espirituales, de gran calado. Boyle exprime todo el partido posible a un hábitat de cooperación solidaria, de mecánica de equipo que se ve comprometida por la aparición de imponderables, encendiendo la mecha de un polvorín, que no por viejo se despliega con menos fuerza. El Icarus II es, en última instancia, una jaula de ratones de laboratorio confrontados a decisiones que hacen colisionar la identidad de cada cual, el afán de supervivencia, con una suerte de interés colectivo que, esa es la clave, admite diversas interpretaciones. Sunshine es una soberbia cinta de ciencia ficción, pero también es un drama gigantesco, punzante y demencial sobre el significadode la palabra supervivencia.

Construida alrededor de un planteamiento explosivo, asentada en los pilares de un desarrollo deudor de ideas ajenas pero perfectamente coherente y absorbente, la nueva película de Danny Boyle es, antes que una aventura sideral, que también, una cinta de personajes y colisión de debilidades humanas en el quinto pino galáctico, que se suma a la excelente Código 46 de Winterbottom para resucitar las hechuras psicológicas y humanistas de una ciencia-ficción de autor y vieja escuela. Pero es que además Boyle tiene la insólita virtud de mover ficha en los dos frentes, es decir, en el del entretenimiento cósmico puro y duro, con falta de oxígeno, intruso y suspense de tripulación en crisis, y en el del dramón astronómico de ecos simbólico-religiosos y teleológicos. Dos en uno ¿quién da más?