La cosecha (2006)

Sinopsis

Katherine Winter es una antigua pastora protestante que sufrió una crisis de fe después de perder a su familia durante unas misiones. Convertida en profesora de universidad, se ha especializado en desenmascarar la falsedad de supuestos milagros. Ella y su compañero Ben son requeridos en un pueblo de Louisiana para investigar unos sucesos extraños que recuerdan a las diez plagas bíblicas. Katherine no encuentra explicación al fenómeno, pero los lugareños culpan a una niña de la maldición divina. "La cosecha" es un thriller sobrenatural que esconde historias humanas y conflictos espirituales. Su protagonista, Katherine Winter, es un personaje estereotipado y lleno de contrastes que se basa en los clásicos desmitificadores de milagros. La doblemente oscarizada Hilary Swank (Boys Don't Cry, Million Dollar Baby) vuelve a las pantallas españolas tras "La dalia negra". El encargado de dirigirla en esta ocasión es el prolífico director Stephen Hopkins, realizador de títulos de suspense como "Perdidos en el espacio" o "Bajo Sospecha", y de una temporada de la serie televisiva "24". En el reparto encontramos a la inquietante AnnaSophia Robb, la joven protagonista de "Un puente hacia Terabithia", y los actores Idris Elba (The Gospel) y David Morrissey (Hilary y Jackie). Un filme para los amantes del cine de terror que destapa los prejuicios y supersticiones de un pueblecito de la América profunda.

Crítica

En términos rudimentarios La cosecha es una ficción presentable porque su clavo ardiendo es el efectismo elemental de un batiburrillo de referencias bíblicas. Mientras se trata de exponer el zigzagueo infernal del planteamiento, a saber: la reedición de las plagas de Egipto en la actualidad concentradas en una localidad ultracatólica de la América profunda, la película discurre dignamente entre las arterias de un suspense de diseño tan previsible como eficaz. Lo malo es que la película de Stephen Hopkins no se conforma con refugiarse en el esquematismo de la bidimensionalidad. Bien al contrario el director de Llámame Peter se atreve a sugerir reflexiones de cajón acerca del atávico conflicto entre el positivismo científico y los razonamientos teológico-religiosos. La cosecha pretende propiciar la colisión del universo fascinante de las supercherías populares de corte mesiánico, y la luz de la razón pura que, por mucho empeño que ponga, no acierta a iluminar todos los rincones de lo inexplicable.

Pero su altura como thriller es insignificante, y la disposición del arsenal metafísico reflexivo es minúsculo. La cosecha es, antes que nada, una ración de suspense del más allá tremendamente predecible, herido de muerte por la torpeza en el manejo de los arquetipos. Se ve venir al villano, presuntamente sorpresa desde los primeros compases del relato, y se sufren en silencio los muy torpes intentos de Hopkins, a expensas del libreto, por dotar de profundidad psicológica a su protagonista, buceando en un pasado de cartón-piedra y escenificando conflictos existenciales de manual.

La cosecha ve cómo su carrocería, razonablemente sugestiva a priori, se cae a trozos ante la inconsistente levedad de la tragedia diabólica, el irrisorio remate de la función y la apuesta progresiva por un esoterismo de segunda. Eso por no hablar de la incursión en contradicciones varias o en la imposible ligazón de los mil cabos sueltos. Se agradece, al menos, el empeño de Hilary Swank por hacer creíble lo increíble o la excelente factura técnica de secuencias imponentes como aquélla del ataque furibundo de las langostas. Thriller aparatoso, que no vende más que los oropeles morbosos del envoltorio, alimento para acólitos del horror místico de gran presupuesto.