Tara Road

Título V.O.: Tara Road
Año de producción:: 2005
Distribuidora:: Baditri
Género:: Drama
Clasificación:: Pendiente por calificar
Estreno:: 23 de marzo de 2007
Director:: Gillies MacKinnon
Guión:: Cynthia Cidre, Shane Connaughton
Música:: John Keane
Fotografía:: John de Borman
Intérpretes:: Heike Makatsch (Bernadette), Stephen Rea (Colm), Olivia Williams (Ria Lynch), Jean-Marc Barr (Andy Vine), Andie MacDowell (Marilyn Vine), Iain Glen (Danny Lynch), Brenda Fricker (Mona), August Zirner (Greg Vine), Ruby Wax (Carlotta), Sarah Bolger (Annie Lynch), Johnny Brennan (Brian Lynch)

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Críticos

Fotogramas de la película

Sinopsis

El matrimonio de Marilyn está roto desde que murió su hijo de quince años. Dispuesta a escapar de su realidad, llama a un agente inmobiliario para preguntarle sobre la posibilidad de que alguien le intercambie su casa durante el verano. Coge el teléfono, Ria, su mujer, que ofrece su propia casa para el cambio. Ria también tiene ganas de huir, ya que se ha enterado de que su marido va a tener un hijo fruto de una infidelidad. Ambas inician una experiencia que les servirá para conocerse a sí mismas.

Con "Tara Road", el director Gillies MacKinnon (Las últimas rubias explosivas) adapta para el cine la novela de igual nombre que escribió Maeve Binchy. El realizador escocés firma un drama sobre dos mujeres que ven cómo sus familias se rompen irremediablemente. Se han omitido varios de los personajes del relato original para poder contar la historia en poco más de hora y media.

Andy MacDowell inició su carrera cinematográfica con películas como "Sexo, mentiras y cintas de vídeo" y "Matrimonio de conveniencia". Después de algunos años sin mucha presencia en escena, regresa por partida doble con dos estrenos cinematográficos en nuestro país: "Tara Road" y "El misterio de Ginostra". Su contrapunto en la cinta es Olivia Williams, que ha participado en películas tan dispares como "Matar a un rey", "Peter Pan (2003)"o "X-Men 3: La decisión final".

Crítica

España llega tarde, casi con dos años de retraso. Por eso Tara Road puede sonar a plagio inmisericorde de la muy azucarada The Holiday, porque su leit motiv es idéntido al milímetro: dos mujeres en crisis profunda, irlandesa una, norteamericana la otra, deciden intercambiarse sus respectivos hogares para poder dar el finiquito al ayer, lamerse las heridas y empezar de cero. Dos diferencias apenas: la mitad de glamour y la estrategia musical: Gilles McKinnon apuesta desde Irlanda por un melodramaa dulzón de corte americanizante, mientras Nancy Meyers miraba desde América a la comedia romántica de corte filobritánico. El mundo al revés.

Lo cierto es que visto lo visto huele a que Meyers había visto Tara Road antes de ponerse a redactar su propio guión. De no ser así, las semejanzas son, cuando menos, sospechosas. Sea como fuere ambas cojean del mismo pie: una cobertura de almíbar empalagosa y la apuesta por un modelo de manipulación sentimental gastado por exceso de uso. La cinta de Meyers tenía su empalagoso aquel gracias al cuadrilátero cómico-glamouroso que conformaban Law, Cameron Díaz, Kate Winslet y Jack Black. McKinnon no juega con semejantes armas ni ventaja, su reparto es mucho más discreto, sus dos actrices ya no son, o no serán, megaestrellas, no son tan jóvenes, tan guapas ni tan vendibles. Para compensar el déficit de sofisticación estelar, el cineasta escocés, se beneficia del inmejorable oficio de Stephen Rea, Iain Glen, un actor formidable que pide a gritos más minutos de juego, y la oscarizada Brenda Fricker. Ellos son la sal y la pimienta de un pastel con exceso de nata y poco cuerpo, que se mueve siempre por los cauces seguros de lo muy previsible, que no maneja bien el equilibrio entre la mitad irlandesa de la historia y la mitad británica, que las confronta y acerca sin orden ni concierto, que se precipita buscando uno y mil puntos de confluencia entre ambas generando una confusión espacio-tiempo de gran calibre.

Tara Road no tiene ni la cuarta parte del encanto que se le presupone a un producto de estas características, y por atnto absolutamente nada que justifique la bisoñez esquemática de la fábula. Por si los males fueran pocos hace camino zigzagueando hacia un desenlace vodevilesco, donde los justos, faltaría más, se cobran revancha y los indignos pagan sus pecados con intereses. Cuando las dos subtramas se juntan en un mismo punto no se encuentran, colisionan en un climax lindante con lo impresentable.

Películas más valoradas: Drama