Lola. La película

Título V.O.: Lola: La película
Año de producción:: 2007
Distribuidora:: DeA Planeta
Género:: Biográfica
Clasificación:: No recomendada menores de 13 años
Estreno:: 16 de marzo de 2007
Director:: Miguel Hermoso
Guión:: Antonio Onetti
Música:: Víctor Reyes
Fotografía:: Hans Burman
Intérpretes:: Kiti Manver (Mari Blanca), Carlos Hipólito (Arenzana), Ana Fernández (Rosario), Gala Évora (Lola Flores), José Luis García Pérez (Manolo Caracol), Antonio Morales (Perico González), David Arnaiz (Carlitos), Alfonso Begara (Antonio González)

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Críticos

Fotogramas de la película

Sinopsis

Lola Flores nació en un humilde barrio jerezano y desde pequeña amó el flamenco. Eran años de guerra y represión, pero la joven comenzó a actuar en pequeños espectáculos con gran éxito. Siempre arropada por su madre Rosario, a los 19 años, le ofrecen un papel en una película y su familia se traslada a Madrid. Allí, chocan con un entorno hostil, pero el talento de Lola no hace más que crecer. Su tormentosa relación con los hombres y su obsesión por formar una familia marcan la vida de la artista.

Biografía cinematográfica de una de las artistas más universales de nuestro país. En la película se describen sus inicios profesionales, sus amistades, las penurias de su época, la relación con su madre... Sin embargo el realizador Miguel Hermoso quiso potenciar a una Lola pasional, que tiene la obsesión de formar una familia con un hombre que la ame. Ésta es la segunda película del cineasta tras el thriller "Fugitivas".

La bailarina e integrante del grupo Papá Levante, Gala Évora, interpreta a Lola Flores. Para su gran debut cinematográfico (de pequeña había intervenido en "El día que nací yo") tuvo que mimetizar los movimientos y el acento de "la Faraona". En un reparto con muchas intervenciones, destaca la ganadora de un Goya, Ana Fernández (Solas) y José Luís García Pérez (La sombra de nadie).

Crítica

La Lola Flores de Miguel Hermoso es la que todo el mundo espera, porque la recorren, desde la discreción de un culto al mito no necesariamente subjetivo, todas las estampas tipo del inconsciente colectivo. Su Lola es previsible, no por la inercia inevitable de su legado vital, sino porque es un guante modelo, una representación de todos los semblantes totémicos de la Faraona. Visionar Lola. La película es como hacer lo propio con un informativo del No-Do, tan exhaustivo como alegórico, teatral y oscuramente folclórico. Hermoso pasa absolutamente de puntillas por el contexto social de aquella España de tinieblas, alimentando los márgenes de la crónica rosa, los amores y desamores, los escarceos de alcoba con unos y con otros, y, consciente o inconscientemente, retratando la falta de escrúpulos de una mujer, real no, que no tiene inconveniente en usar y tirar el apoyo condicional de algunos de los hombres que visitaron su vida.

Lola. La película es un biopic extreadamente convencional de compulsiones televisivas que sólo ausculta la piel de la leyenda, que se ceba en la risueña elementalidad y el encanto andaluz de la gran Lola, creando un personaje con anverso y sin reverso. La baza de Hermoso, y lo sabe bien, es el parecido asombroso de Gala Évora, cuyo rostro gitano, émulo casi milagroso del rostro imperial de la gran mujer, arrastra casi sin querer en el meollo del epidérmico abordaje, que convence a cuenta de su natural desparpajo dando crédito incontestable a la metamorfosis. Es una Lola más que digna, que viene a ser un cumplido sin matices, y cuya luz eclipsa la opaca resistencia de un atrezo de arquetipos. Pierde credibilidad la cinta en los playbacks imposibles de Manolo Caracol, defendido por un José Luis García Pérez poco creíble en el empeño, y se echa de menos una perspectiva más intensa de la artista, no del personaje, de las luces y de las sombras.

Puestos a comparar es éste un biopic más digno dentro de la estrechez de sus corsés, que el que propusiera Jaime Chávarri hace un par de años en la horrorosa, o casi, Camaron. Ambas cojean del mismo pie, pero las desventuras de Lola son más fluidas y el calibre del planteamiento narrativo más eficiente. Eso gracias a la condescendencia con lagunas meramente artesanales, como la eterna juventud de los padres de la artista, o propiamente estructurales, que dan noticia de la ejemplar trascendencia del torbellino escénico, pero no análisis o reseña. Lola vista desde fuera, seducidos, si acaso, por la frívola empatía de su duende cañí. Un viaje de puntillas a los interiores y exteriores de la más grande. Para no iniciados, o para nostálgicos incurables.

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