Banderas de nuestros padres

Título V.O.: Flags of Our Fathers: Heroes of Iwo Jima
Año de producción:: 2006
Distribuidora:: Warner Home Video
Género:: Bélica
Clasificación:: No recomendada menores de 18 años
Estreno:: 3 de enero de 2007
Director:: Clint Eastwood
Guión:: William Broyles Jr., Paul Haggis
Música:: Clint Eastwood
Fotografía:: Tom Stern
Intérpretes:: Paul Walker, Barry Pepper, Ryan Phillippe, Neal McDonough, Adam Beach, Jesse Bradford, Jamie Bell

Lectores
Críticos

Fotogramas de la película

Sinopsis

Una foto indeleble. Un momento en el tiempo inmortalizado. Durante la Guerra del Pacífico, cinco marines y un sanitario levantaron la bandera de EE.UU. en el monte Suribachi, en la isla de Iwo Jima. En medio de una cruenta batalla, el izamiento fue una mera formalidad. Pero esa imagen se convierte en un símbolo para toda una nación deseosa de héroes y de esperanza. Los "izadores" son sacados del frente y enviados a casa para servir a su país de otra manera: logrando el apoyo de un pueblo cansado de la guerra y consiguiendo financiación económica. Son sólo tres supervivientes, vistos como los perfectos héroes pero que no se sienten como tales. Basada en el best-seller "Flags of Our Fathers" de James Bradley y Ron Powers, la cinta ha reunido a dos de los grandes: en la dirección está el dos veces ganador del Oscar Clint Eastwood (Million Dollar Baby), y en la producción, Steven Spielberg (Munich). Una historia íntima sobre el coraje, laamistad, la supervivencia, y el verdadero valor de un héroe que ya ha sido nominada a los próximos Globos de Oro y que suena fuerte para esta edición de los Oscar. Además hay una segunda película complementaria, también dirigida por Eastwood, titulada "Cartas desde Iwo Jima", que cuenta la historia desde el punto de vista japonés. Tres de los protagonistas de la famosa fotografía de Joe Rosenthal, mueren en combate pero los otros tres se convierten en héroes. Ryan Phillippe (Crash) interpreta al honesto y sencillo sanitario, Jesse Bradford (Fanática) es el soldado que acepta, en un principio, encantado la fama que acompaña a la gira para recaudar fondos y el tercer hombre es el enigmático Adam Beach (Windtalkers) que se refugia en la bebida para adaptarse a su nueva condición de celebridad.

Crítica

Clint Eastwood es el mayor surtidor de clásicos instantáneos por metro cuadrado del planeta. El tiempo ha moldeado sus rasgos faciales a imagen y semejanza de los de Huston, Ford, Hawks y demás 4x4 de la gran historia del cine. Es de esos tipos inconscientemente empeñados en dejar una perla, por lo menos, en todos los géneros de serie A: western, melodrama, biopic, thriller... y ahora con el díptico Banderas de nuestros padres (espléndido primer acto)-Cartas desde Iwo Jima (de estreno el 9 de febrero), deja semilla y clava pica en las arenas del drama bélico existencialista. Ahora bien, cruzando el angosto pasillo de la gloria y las hazañas nacionales uno encuentra barro hasta en la sopa y acaba con el salpicadero cubierto de inmundicias, aquellas que generalmente esquiva el cine épico, los cantares de gesta nacionalistas que, a Dios gracias, ya sólo cultivan con cuentagotas Randall Wallace y artesanos mansos semejantes. Eastwood, faltaría más, explora otros derroteros: los de la instrumentalización de los iconos, el comercio indecente de falacias victoriosas, la fabricación demencial y estratégica de héroes baratos por parte de la administración Roosevelt, sabedora que para optimizar el contenido de la bolsa de gloria debía dar al pueblo ´pan y circo´, imágenes mediáticas de las que valen más que mil palabras, leyendas a precio de verdades como puños, mentiras empaquetadas como si fueran certezas y gestas adulteradas presentadas a la opinión pública como si fueran pan nuestro de cada día. Banderas de nuestros padres no es cine bélico de pura cepa, con fronteras fijas y militancia genérica inequívoca. Eastwood se apunta, eso sí, a la estética guerrera y crepuscular -chapeau a Tom Stern, director de fotografía- de Salvar al soldado Ryan y su monumental epígono televisivo Band of Brothers -no en vano Spielberg es responsable financiero de los tres productos-, pero su Iwo Jima particular es una formidable dicotomía entre imágenes: la idílica y paradisíaca utopía de aquella bandera al viento que inmortalizara el objetivo de Joe Rosenthal, y la intrahistoria de una manipulación, que ocultó los "detalles" a la opinión pública norteamericana para animar al populacho a adquirir bonos de guerra y financiar así la noble causa del soldadito americano portaestandartes. Quien espere un desglose hagiográfico de las operaciones militares del bando yankee en Iwo Jima se va a dar de bruces con una película que no es siquiera la sombra de eso. Banderas de nuestros padres explora la faz psicológica, las bambalinas torticeras de la guerra y sólo camina de puntillas por la fisicidad irrespirable de la refriega -aunque cuando lo hace vuelan chispas y astillas-. Y es en ese hediondo backstage donde se hace imprescindible asumiendo el bendito semblante de clásico prematuro. Eastwood propone su enésimo cursillo concentrado de realización cinematográfica estando así, que ya es estar, a la altura de lo que de él se espera pintando derrotas y psicoanalizando naufragios. Su película toca las teclas justas desde el macizo equilibrio de un producto que sabe hacer fuego sin encender leña y proponer invitaciones reflexivas para todos los públicos. A Banderas de nuestros padres sólo le sobran los enfatizantes subrayados en off del desenlace, cuando Eastwood se afana, inutilmente, en verbalizar la evidente moraleja. Lo demás es un cine tan psicológica y emocionalmente generoso como cabe esperar de un cráneo como el del viejo Clint, una panorámica en carne viva, que chorrea nostalgia y ocasos de carne y hueso, sobre los nutrientes innobles de cualquier política-economía de guerra, y con la que, milagro, el director de Sin perdón hace sangre sin mancharse las manos, tal es la elegancia formal y la audacia narrativa de los genios. Y Eastwood lo es, he aquí la enésima demostración.

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