Todos los hombres del rey

Título V.O.: All the kings men
Año de producción:: 2006
Distribuidora:: Sony Pictures
Género:: Drama
Clasificación:: Pendiente por calificar
Estreno:: 3 de noviembre de 2006
Director:: Steven Zaillian
Guión:: Steven Zaillian
Música:: James Horner
Fotografía:: Pawel Edelman
Intérpretes:: Sean Penn, James Gandolfini, Mark Ruffalo, Jude Law, Anthony Hopkins, Patricia Clarkson, Kate Winslet

Lectores
Críticos

Fotogramas de la película

Sinopsis

Willie Stark, un apocado abogado, se convierte en un idealista del mundo de la política de Luisiana, que sube al poder en los años treinta. Pronto se transforma en un famoso y polémico personaje con grandescapacidades como orador, que se mantiene en el poder gracias a sus abusos y chantajes, cercanos a la dictadura. El aumento de poder le conduce a engañar a los descendientes de las familias más poderosas e influyentes del Estado alcanzando un alto grado de corrupción que le llevará hasta la perdición. Una película basada en la novela del escritor Robert Penn Warren, ganadora de un premio Pulitzer en 1946 y adaptada para la gran pantalla por Steve Zaillian ("Buscando a Bobby"), ganador de un premio de la Academia por su adaptación de "La lista de Schindler", que, además, dirige y produce el film. Protagonizada por actores de la talla del veterano y destacado Sean Penn ("El asesinato de Richard Nixon"), Jude Law ("Closer", "Camino a la perdición"), uno de los actores más solicitados y numerosas veces nominado a grandes premios; Kate Winslet ("Descubriendo Nunca Jamás"), mundialmente reconocida tras su papel protagonista en "Titanic", y Anthony Hopkins ("Hannibal").

Crítica

Menudo reparto. La virgen: Penn, Winslet, Hopkins, Law, Ruffalo, Clarkson, Gandolfini: la plana mayor de un Hollywood autoexigente y con emblema de qualité. Así a priori, desde que se viene dando bombo a la puesta en marcha del mastodóntico proyecto a uno se le caía la baba haciendo cábalas sobre cómo un tipo tan habitualmente interesante como Steven Zaillian lo bordaría con semejante arsenal de nombres propios y un libreto que readapta una novela tan apasionante y prolija en matices apocalípticos como la de Robert Penn Warren. Luego llegaron los sucesivos retrasos que ya olían a quemado o peor. Sencillamente los screeners habían asustado a los mandamases de Columbia: Todos los hombres del rey tenía toda la mala pinta de los fracasos anunciados. Dicho y hecho: Zaillian se mete en la espesura y no encuentra luz para desentrañarla. Y lo peor. las comparaciones son odiosas; su película está a años luz o más de aquella magistral crónica del crepúsculo de los dioses que era El político, la primera y celebérrima versión de la novela dirigida por el gran Robert Rossen, graduado en derrotas y en perfidias humanas. A Zaillian, que se ha dejado en el baúl las virtudes mil de su fuente, no le queda sino poner buena cara al mal tiempo, porque su Todos los hombres del rey es un bluff de los que hacen época. La virtud cardinal de la ejemplar versión de Rossen era la anatomía, bisturí en mano, del aparatoso descenso a los infiernos de un tipo honrado que vendía su alma al diablo y acababa intoxicado de poder, escupiendo miserias y derrumbándose en un limbo de soledad maquiavélica, aquella reservada a los infelices devorados por el éxito y la falacia de un egocentrismo glorioso tan jugoso como efímero. Esa metamorfosis de héroe del pueblo a monstruo de mil cabezas se ha esfumado en este interminable recorrido por las estancias más oscuras del imperio. El gobernador de Zaillian pasa de ser un mendrugo de pan, una campechana quintaesencia de las necesidades del pueblo a un semidiós enfermo de ambición y con complejo de gigantismo: la transición, precisamente el quid de la cuestión de semejante desplome espiritual, se la llevó el viento. Zaillian pasa de la noche al día sin estadios intermedios, con un torbellino arrollador de verborrea político-existencialista perfectamente arrítmico y profundamente anticinematográfico. Todos los hombres del rey es una cinta abusivamente discursiva, manca y coja por las disfuncionalidades insalvables de un guión desproporcionadamente ambicioso que no conoce mesura, que no acierta a articular un discurso narrativo mínimamente resuelto, que quiere ser escrupulosamente leal a la novela y que, frente a semejante ejercicio de constricción, acaba proponiendo un desfile de perdedores y sabandijas varias sin atisbo de tercera dimensión, alma humana y/o corazón tangible. Un producto impenetrable, rácano en emociones, intelectualizado hasta el exceso que lista un número interminable de personajes más o menos principales que enredan el ovillo hasta desnaturalizarlo. Suerte que James Gandolfini, Anthony Hopkins y alguno más que se agarra a la inerte sustancia de su respectiva parte, contrastan el recital de histrionismo de un Sean Penn pasado de rosca y sin freno de mano al alcance. Suyo es el extravío monumental, espejo propicio del galimatías de conjunto que orquesta pegando palos de ciego un Zaillian desbordado por el tamaño de la adaptación. Lo que queda al final echando cuentas es un formidable empacho de trascendencia decorando un armazón narrativo con un millar de defectos de fábrica, un fiasco de proporciones épicas candidato desde ya a batacazo artístico (y comercial) oficial del curso en la meca del cine.

Películas más valoradas: Drama