La dalia negra

Título V.O.: The Black Dahlia
Año de producción:: 2006
Distribuidora:: Tristar Pictures
Género:: Thriller
Clasificación:: Pendiente por calificar
Estreno:: 20 de octubre de 2006
Director:: Brian De Palma
Guión:: Josh Friedman
Música:: Mark Isham
Fotografía:: Vilmos Zsigmond
Intérpretes:: Aaron Eckhart, Josh Hartnett, Mike Starr, Scarlett Johansson, Fiona Shaw, Mia Kirshner, Hilary Swank

Lectores
Críticos

Fotogramas de la película

Sinopsis

Lee Blanchard y Bucky Bleichert, dos detectives ex boxeadores, prototipos de la policía de Los Angeles de los años cuarenta, son los encargados de investigar el atroz asesinato de Betty Ann Short, actriz de películas de serie B conocida como "La dalia negra". Ambos policías se verán atraídos por el tortuoso mundo en el que vivía Betty. La creciente atracción de Blanchard por la investigación pone en peligro la relación con su novia Kay, mientras que Bleichert se sentirá atraído por Madeleine Linscott, perteneciente a una de las familias más poderosas de la ciudad y sospechosamente muy parecida y vinculada a la víctima. Brian de Palma es el encargado de llevar a la gran pantalla la adaptación de la novela negra de James Ellroy (autor de "L.A. Confidential"), basada en la historia del terrible asesinato, en 1947, de Elizabeth "Betty" Short, una actriz que aspiraba a ser estrella. El director de "Los intocables de Elliot Ness", "El precio del poder" o "Impacto" hila una historia de corrupción, egoísmo y amor, en la que la cruel realidad se entremezcla con la leyenda urbana. La película cuenta con un reparto de lujo encabezado por Josh Hartnett ("El caso Slevin"); Scarlett Johansson ("La joven de la perla"), ganadora del premio a la mejor actriz en el Festival de Venecia por su interpretación en "Lost in Translation" de Sofia Coppola; Aaron Eckhart ("Gracias por fumar") y la ganadora de dos Oscars Hilary Swank, por sus interpretaciones en "Boys Don't Cry" y "Million Dollar Baby".

Crítica

Brian de Palma no tenía esta vez excusa para hacer aguas. Con un novelón como el de James Ellroy como materia prima lo fácil era firmar un clásico, una nueva apología posmoderna del noir que hiciera juego con la formidable L.A. Confidential de Curtis Hanson. La dalia negra, versión Ellroy, sólo tiene un pero en su haber: la obsesión enfermiza del propio escritor por el caso, la frustración eternamente latente por saber que el expediente del brutal asesinato de su propia madre dormía en el cajón sobrepoblado de los casos sin resolver. Para Ellroy la Dalia era su propia madre y, precisamente por eso, se retrató a sí mismo en el personaje de Lee Blanchard (Aaron Eckhart), un tipo obsesionado hasta lo patológico con la resolución del abyecto crimen y en cuya cabeza resuenan las frustraciones y el horror de una hermana muerta y una investigación manga por hombro. El caso de La dalia negra, piedra angular de la leyenda negra del Los Ángeles de entreguerras, hervidero de leyendas urbanas y teoríasconspiratorias, nunca se cerró porque el asesino jamás fue identificado. Ellroy no estaba dispuesto a digerir semejante impotencia, por eso se inventó una resolución del caso y un asesino. Y es en esa visceral necesidad de una rúbrica, para exorcizar fantasmas, donde su brillante ficcionalizada reconstrucción del caso hacía aguas después de un puñado de páginas memorables que engrosan los anales más selectos del género negro norteamericano de siempre. A De Palma le pasa un poco lo mismo: delinea los límites de un thriller denso y ejemplar, rigurosamente leal a la oscuridad asfixiante del original literario, pintando un simulacro de clásico en impecable blanco y negro coloreado, y derrochando oficio en la disección de las cloacas más inmundas del sueño americano con una planificación que recuerda el nervio narrativo de los mejores trabajos del director de New Jersey. Pero poco a poco se va apartando del camino recto reinventando las bifurcaciones del desenlace y liando la madeja hasta el límite de lo tolerable. A La dalia negra se le acaban las pilas ya De Palma le entran las prisas, entonces tiene que lidiar con un puñado de desafortunadas licencias cinematográficas que sobrealimentan la confusión, con la escasa consistencia del desenlace de la novela y con la necesidad de atar cabos en un tiempo récord. La resolución del crimen es un ejemplar despropósito, trufado de enfatizantes voces en off y machacones recordatorios que tratan de tapar las carencias narrativas de un relato hasta entonces perfectamente dinámico. Se dedica desde entonces el director de Los intocables a poner parches para tapar agujeros, perdido en mitad de la tupida red que él mismo ha ido tejiendo. Es vital haber leído la novela para no perderse en las tinieblas del último acto. Mal asunto. Es entonces cuando La dalia negra cancela el delicioso sabor de boca ético y estético de sus dos primeros tercios, la impecable prestancia de antihéroe en el infierno de Josh Hartnett, y De Palma tira por la borda noventa minutos de cine con mayúsculas. Un imperdonable desperdicio.

Películas más valoradas: Thriller