El juego de los idiotas

Título V.O.: La doublure
Año de producción:: 2006
Distribuidora:: On Pictures
Género:: Comedia
Clasificación:: Pendiente por calificar
Estreno:: 9 de junio de 2006
Director:: Francis Veber
Guión:: Francis Veber
Música:: Alexandre Desplat
Fotografía:: Robert Fraisse
Intérpretes:: Daniel Auteuil, Kristin Scott Thomas, Virginie Ledoyen, Michel Aumont, Laurent Gamelon, Richard Berry, Gad Elmaleh, Alice Taglioni, Dany Boon, Michel Jonasz

Lectores
Críticos

Fotogramas de la película

Sinopsis

Pierre Levasseur está en un lío gigantesco. Ha sido sorprendido por un paparazzi en compañía de su amante, una modelo de nombre Elena. Para salir del paso Pierre se inventa una delirante teoría. En la misma foto aparece casualmente un transeúnte, François, un aparcacoches que pasaba por allí. La solución, cree Pierre, es convencer a su mujer y a los demás de que Elena está liada con François y no con él. Una inoportuna fotografía puede arruinar la vida de Pierre Levasseur (Daniel Auteuil), un multimillonario que ha sido pillado por un indiscreto paparazzi en compañía con su amante Elena (Alice Taglioni), una espectacular modelo. Pierre sabe que si su mujer descubre la verdad es hombre muerto, por ello decide aprovechar una casualidad. En la foto de la discordia aparece accidentalmente un transeúnte, François Pignon (Gad Elmaleh), que pasaba casualmente por allí. Pierre convence a su esposa (Kristin Scott Thomas) de que Elena está liada con François y que no tiene absolutamente nada que ver con él. Pero para demostrarlo y aplacar los recelos de su mujer deberá mandar a Elena a vivir con el estupefacto Pignon. Dirigida por el veterano Francis Veber, responsable de La cena de los idiotas y Salir del armario, la cinta ha sido un enorme éxito de público en Francia gracias, en parte, a la química entre Daniel Auteuil (Los ladrones) y Gad Elmaleh (La verdad de los hombres). Una comedia de enredo con la garantía que ofrece uno de los grandes de la comedia francesa contemporánea.

Crítica

Por mucho que la campaña española de marketing se empeñe en vender los puentes con La cena de los idiotas, la última cinta de Francis Veber sólo comparte con aquélla eso, a Francis Veber y la militancia en la comedia de enredo. Había, no obstante, que meter a los idiotas con calzador en el título y despistar al espectador que se va a encontrar en El juego de los idiotas una sesión de risas aún más perecederas y ligeritas que las que surtía aquélla. Francesa hasta la médula, si bien estratégicamente universal y parca en sorpresas, la cinta viene a ser un compendio de situaciones límite, algunas más inspiradas que otras, a costa de un impresentable nuevo rico que quiere salvar matrimonio y catre clandestino caiga quien caiga y cueste lo que cueste. El bastardo en cuestión es un Daniel Auteuil tristemente tendente a frivolizar su ejemplar hoja de servicios entre comedias del montón, éxito y cheque fácil. No es el caso, ojo. El juego de los idiotas no juega, valga la redundancia, a ser otra cosa que eficiente fast food para amantes de las risas de usar y tirar. Un producto solvente que sabe combinar sus ingredientes en la justa proporción, sin darse de bruces con lo banal o la risa tonta, obtusa y porque sí. Intrascendencia pura, hora y media escasa de evasión con criterio y atropello de lances inverosímiles. Pero de lo que se trata es de conectar el piloto automático y echarse unas risas con fundamento. En ese ámbito El juego de los idiotas reparte destellos de buena comedia, una ensalada de malentendidos y artimañas que esconden, en realidad, los tintes de un digestivo caramelo romántico, en el que al final triunfa, como debe ser, el amor verdadero, los de corazón noble se llevan la palma y los villanos y su mala baba reciben en proporción el justo castigo a sus tropelías. A El juego de los idiotas le falta muy poco para ser un óptimo entretenimiento y, quizá,una rúbrica más consistente, un desenlace que ate mejor los cabos y de cuenta de todos los personajes con enjundia y no sólo de los dos protagonistas. Minucias, sin embargo, en el contexto de un producto coherente consigo mismo, que presume de ritmo, agilidad narrativa y de un reparto heterogéneo en el que destacan el propio Auteuil, siempre al pie del cañón, Richard Berry y, en otra dimensión menos elevada, el precioso rostro de Alice Taglioni, todos cómplices del fenomenal embrollo, uno más en el currículum del habitualmente eficaz Francis Veber.