Matador (2005)

Título V.O.: The Matador
Año de producción:: 2005
Distribuidora:: Manga Films
Género:: Comedia Negra
Clasificación:: Pendiente por calificar
Estreno:: 12 de abril de 2006
Director:: Richard Shepard
Guión:: Richard Shepard
Música:: Rolfe Kent
Fotografía:: David Tattersall
Intérpretes:: Hope Davis, Philip Baker Hall, Pierce Brosnan, Dylan Baker, Greg Kinnear, Adam Scott, Portia Dawson

Lectores
Críticos

Fotogramas de la película

Sinopsis

Julian Noble es un asesino en serie que aún siendo muy bueno en su especialidad ha tocado fondo moralmente. Danny Wright es un hombre que anda metido en apuros económicos aunque mantiene una apasionada relación con su esposa a pesar de sus diez años de matrimonio. Ambos se encuentran en Ciudad de México y es en el hall de un hotel donde se conocen. A partir de ese momento, las vidas de estos dos hombres, en situaciones opuestas, se unen y cambian radicalmente. El ex James Bond Pierce Brosnan (El secreto de Thomas Crown) y Greg Kinnear (Mejor...imposible) forman la extraña y atractiva pareja protagonista de esta película dirigida por Richard Shepard (Encadenadamente tuya). El realizador y guionista, que intenta romper algunos tópicos del cine de asesinos a sueldo, ha jugado con la imagen de su protagonista Brosnan, que acostumbrado a mostrarse como un galán al más puro estilo Bond, aquí aparece con bigote, camisas rayadas y algunos kilos de más. El film que empieza siendo un thriller se torna, a medida que avanza el metraje, en una comedia muy negra, divertida y vibrante, cuyo rodaje se prolongó durante seis meses a lo largo de cuatro países, en el que no faltaron abundantes margaritas.

Crítica

Lo de Pierce Brosnan hasta ahora era fotogenia más que talento dramático. Pero que Bond le haya abandonado le ha sentado bien. Lejos de la presión de tener que estar a la altura de su aura de sex-symbol con licencia para matar, el actor irlandés se encuentra a sí mismo en las ropas de un sicario hortera, infalible y mujeriego venido amenos, con galopante crisis existencial, tipo duro de falsete que en el fondo lo que busca es un hombro sobre el que llorar sus penas. Brosnan es la sorpresa de Matador, porque está muy por encima de lo que de él se espera, con una composición emocionalmente plena de matices en las antípodas del histrionismo y los tics del Robert De Niro de Una terapia peligrosa. Resulta que Richard Shepard se saca de la manga un binomio tragicómico con ecos de aquel Billy Cristal-De Niro de las cansinas terapias peligrosas. Matador comparte con las cintas de Harold Ramis el gusto por la iconoclastia y la travesura de ponerle cuernos a las convenciones del cine criminal. Hasta ahí los paralelos, porque donde Una terapia peligrosa y su horrenda secuela son comediateas familiar-paródicas, colecciones de gags de hilo conductor difuso, Matador es un filme complejo que esconde drama debajo de un disfraz de comedia, no alimentada de parodias sino de distorsión inteligente de la parafernalia consustancial al modelo del asesino sueldo sin entrañas. La óptica de Richard Shepard es amarga y agridulce, sus chanzas sobre la insoportable levedad del ser del criminal son de las que provocan remordimientos porque en el fondo Julian Noble/Pierce Brosnan no es un personaje cómico sino patético. Pero Matador es además un relato tridimensional de una amistad gestada en el más surreal de los contextos, un periplo de lealtades y benditos encuentros en el quinto pino. Tierna cuando tiene que serlo, demoledora cuando es turno, siempre cabalmente entrañable, la película de Shepard es un formidable ejemplo de manejo de los tiempos, de racionamiento pertinente del drama, de ritmo cinematográfico y de arquitectura dramática intrascendente desde su aparente e ilusoria banalidad. Matador es de esas raras películas que dan en la diana porque llenan las expectativas de los que van al cine a vaciar un tanque de palomitas y de los que no quieren saber nada del maíz inflado. Deliciosamente divertida, romántica en su defensa de la humanidad de las bestias y las segundas oportunidades y que a un tiempo presume de no ser complaciente con sus criaturas, y es que Shepard plantea sin complejos los altos precios de la redención y vende al diablo las almas de Noble/Brosnan y Danny Wright/Greg Kinnear, dispuestos a edificar su ansiado bienestar sobre infames cimientos y sangre ajena. Noble y Wrigh son de todo menos sujetos ejemplares, ni a priori ni, menos aún, a posteriori cuando los dos amigos ponen el contador a cero a bordo de un avión cargando a cuestas con pecados irredimibles. Ésa es la grandeza de esta sorprendente irreverencia cinematográfica. No hay catarsis de manos blancas, las apariencias engañan.

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