Todo está iluminado

Título V.O.: Everything is illuminated
Año de producción:: 2005
Distribuidora:: Warner Bros
Género:: Comedia Dramática
Clasificación:: No recomendada menores de 13 años
Estreno:: 13 de enero de 2006
Director:: Liev Schreiber
Guión:: Liev Schreiber
Música:: Paul Cantelon
Fotografía:: Matthew Libatique
Intérpretes:: Elijah Wood, Eugene Hutz, Boris Leskin, Laryssa Lauret, Jonathan Safran Foer, Jana Hrabetova, Stepan Sadumovsky, Oleksandr Choroshko, Gil Kazimirov, Zuzana Hodkova

Lectores
Críticos

Fotogramas de la película

Sinopsis

Jonathan está obsesionado con recordar el pasado y coleccionar objetos que rememoren su infancia. Su nuevo propósito es encontrar a la mujer que salvó la vida de su abuelo en una pequeña localidad ucraniana que fue arrasada por el ejército nazi durante la II Guerra Mundial. Lo que comienza como un trayecto por una historia familiar llena de absurdas circunstancias, se transforma en un sorprendente viaje con importantes revelaciones llenas de secretos y enseñanzas sobre la amistad, el valor del recuerdo, el legado del Holocausto y el arriesgado mundo del amor. El actor Liev Schreiber (Scream, Kate and Leopold), con una carrera de más de diez años, pega el salto a la dirección con "Todo está iluminado". El joven californiano, que también escribió el guión, tomó como referencia a Emir Kusturica y Terry William para realizar con garantías su nueva ocupación. Basada en la novela de Jonathan Safran Foer (que participó estrechamente con Schreiber), la película cuenta con las actuaciones de Elijah Wood (El señor de los anillos) que se aleja de su imagen habitual, el ucraniano Eugene Hutz (Kill your darlings, Kill your idols), Boris Leskin (Cadillac Man) y la polaca Larissa Lauret.

Crítica

"Todo está iluminado por la luz del pasado" sentencia un Eugene Hutz entre perplejo por un despertar tardío, y conmocionado por la revelación de un pasado ciego que le era distante. Esa es la ideología de esta pieza cinematográfica tan procaz y surreal, tan exquisita en su anárquico desvarío, que podría firmarla un Kusturica judaizante, o, por qué no, un Jean Pierre Jeunet que buscase un émulo masculino de su Amelie del alma. Todo está iluminado es una cinta fascinante por rara, anómala, excéntrica y entusiásticamente lunática que merece una tonelada de aplausos para su neófito realizador, el actor Liev Schreiber, formidable secundario de mil películas (Rescate, El mensajero del miedo) que ha filmado la película americana menos americana de los últimos tiempos. Concebida como una fábula entre lo mágico y lo grotesco, lo costumbrista y lo estrambótico, lo onírico y lo práctico, lo histórico y lo imaginario, Todo está iluminado propone un cabal acercamiento a hurtadillas a las cenizasdel holocausto a la europea. Ambientada en Ucrania y sólo fiel a sus raíces en la nacionalidad del propio Schreiber (también guionista), de su protagonista Elijah Wood y del autor de la novela testamentaria, Johnathan Safran Foer (interpretado por Wood en el filme), que tiene lo mejor del cine más outsider, más off e iconoclasta del independentismo norteamericano, reivindica la incidencia de la huella del pasado en el presente, la vigencia irrenunciable del legado vital de cada uno, el peso específico de las raíces, y la necesisidad de agarrarse a la propia memoria histórica como uno de los rasgos identitarios más determinantes del qué fuimos, qué somos y qué seremos. Una fascinante sorpresa que no parece emanar de la industria, ni siquiera de la ligera, del gigante estadounidense, porque avanza con bendita curiosidad inconformista por estereotipos coloreados y subvertidos en una propuesta ética y formalmente rompedora, poderosamente genuina, que sorprende con una puesta en escena compleja y maximalista que no se acomoda, y eso es un puntazo, en preconcepción o convención alguna. Una rara avis sin freno y en caída libre, que propone además un delicioso retrato de compulsiones humanas, de dependencias y, en definitiva, de supervivencias en un hoy oscuro que busca porqués en un traumático ayer. Traiciona el almíbar del último cuarto de metraje, cuando Shreiber se pone más meloso, más melodramático, cuando el filme abandona temporalmente su fisionomía de comedia del absurdo y se deja llevar por el inevitable discurso moralizante y por el dogma imperante en toda película que diserte sobre el holocausto y los crímenes del III Reich. Es entonces cuando Todo está iluminado vuelve a Hollywood, a su manera, pero de cabeza echando un poco de mala tierra sobre el milagro insólito de una cinta tan rabiosamente marciana. No deja, por ello, de ser una película fresca, diferente a muchísima honra que sabe propiciar una vuelta de tuerca estrambótica, maravillosamente retorcida y, en última instancia, rebosante de humorismo con cerebro, al dramático legado del nazismo en la Europa del este. Shreiber es, como realizador, un bendito perro verde y su ópera prima la enajenación transitoria de un ilusionista en ciernes que merece, con creces, el honor de ser considerada una de las revelaciones oficiales de la temporada cinematográfica norteamericana recién concluida.

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