El imperio de los lobos

Título V.O.: L'empire des loups
Año de producción:: 2005
Distribuidora:: On Pictures
Género:: Thriller
Clasificación:: No recomendada menores de 18 años
Estreno:: 30 de diciembre de 2005
Director:: Chris Nahon
Guión:: Christian Clavier, Simon Michaël, Chris Nahon, Jean-Christophe Grangé, Franck Ollivier, Luc Bossi
Música:: Dan Levy, Samuel Narboni, Luca de Medici, Gregory Fougeres, Pascal Morel, Philippe Mollier, Laurent Parisi, Olivia Bouyssou
Fotografía:: Michel Abramowicz
Intérpretes:: Jean Reno, Laura Morante, Philippe Bas, Arly Jover, Jocelyn Quivrin, David Kammenos, Didier Sauvegrain, Patrick Floersheim, Etienne Chicot

Lectores
Críticos

Fotogramas de la película

Sinopsis

Anna Heymes es la esposa de un alto funcionario del Ministerio de Interior. Su vida trascurre con normalidad, pero desde hace un mes sufre alucinaciones terroríficas y crisis de amnesia. Su enfermedad le hace olvidar el rostro de su marido e incluso poner en duda su honradez. Mientras tanto, al otro lado de la ciudad, un capitán de policía, Paul Nertheaux, se encarga de la investigación de un triple asesinato de unas mujeres turcas que trabajaban en un taller clandestino y cuyos cuerpos han sido mutilados. A Paul no le queda más remedio que infiltrarse en la comunidad turca y para ello, acude a Jean-Louis-Schiffer, un antiguo colega, un ex policía corrupto y de métodos violentos. Un faraónico rodaje en Capadocia (Turquía), junto a las fronteras con Irán e Irak, cargó de exotismo e historia a "El imperio de los lobos", dirigida por el francés Chris Nahon (El beso del dragón) y basada en la novela homónima del periodista Jean-Christophe Grangé que también colabora en la película adaptando el guión. El popular actor Jean Reno (Los ríos de color púrpura, El gran azul), que se encuentra en pleno rodaje de "El código Da Vinci", encabeza un reparto semidesconocido que completan Arly Jover (Blade), Jocelyn Quivrin (Elizabeth), Laura Morante (La habitación del hijo) y Philippe Bas (Te quiero).

Crítica

El thriller metafísico francés empieza a dar preocupantes muestras de agotamiento enquistado en un impresentable círculo autoreferencial de idas y venidas reguladas por un molde. Vista una vistas todas. A fin de cuentas se trata siempre de lo mismo: poner un título solemne y presuntamente elegíaco, darle el papel de poli duro e inadaptado a Jean Reno y posicionar los giros de guión como quien trufa de minas el camino en una espiral de delirante e incontenible sinsentido. El imperio de los lobos, que es hermana gemela de las dos entregas de Los ríos de color púrpura (no en vano Jean-Christophe Grangé, autor de los guiones de ambas, es firmante de la novela original en que se basa esta película-clon), sólo que por llegar tarde y a rebufo de aquéllas es sensiblemente más floja. Chris Nahon es un cineasta sin léxico propio, un artesano sin sello ni estilo que se limita a emular al David Fincher de Seven fotografiando a su pareja de polis tras un psicópata en atmósferas urbanas degradantes azotadaspor lluvia perpetua. Su instinto comercial es incuestionable, que ya se sabe que los cuentos de psicópatas individuales o colectivos, con matices de ciencia-ficción para la ocasión, se venden como churros en el país transpirenaico y no sólo. El imperio de los lobos arranca alimentando escépticas esperanzas de quienes se resisten a creer que volvemos a los purpúreos ríso otra vez más, pero ya el ensamblaje de las dos subtramas, que acaban convergiendo para ser una sola, la de los dos polis, el de ley y el Harry el sucio de turno, y la de la mujer amnésica asediada por fantasmas y un mar de dudas, no es todo lo armónico y compensado que sería deseable, pero eso es lo mejor, porque de mitad en adelante Grangé y Nahon empiezan a liar la madeja y a dejarse llevar por la inercia de la caída en picado, apostando por un efectismo tenebrista de manual que termina de hundir en la miseria una intriga barroca y retorcida mucho más allá del límite de su elasticidad natural. Es fácil salirse parcial o totalmente de este cómic cinematográfico que no se para a descansar en algún remanso de lógica ni por accidente. Reno está como siempre, muy bien pero repitiendo los tics marca de la casa y las líneas maestras de un papel para el que tiene patente de corso y exclusividad absoluta, y dando coba a sus aguerridos fans que lo quieren tal cual sin moverse un ápice del elemental registro. Está, vaya, donde debe estar, en una película horriblemente conservadora que no está por la labor de salirse del redundante patrón preestablecido.

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