Oliver Twist (2005)

Título V.O.: Oliver Twist (2005)
Año de producción:: 2005
Distribuidora:: Filmax Home Video
Género:: Drama
Clasificación:: No recomendada menores de 7 años
Estreno:: 2 de diciembre de 2005
Director:: Roman Polanski
Guión:: Ronald Harwood
Fotografía:: Pawel Edelman
Intérpretes:: Ben Kingsley, Jamie Foreman, Mark Strong, Alun Armstrong, Edward Hardwicke, Barney Clarke, Leanne Rowe, Jeremy Swift, Frances Cuka, Michael Heath

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Críticos

Fotogramas de la película

Sinopsis

El huérfano Oliver Twist vive en una casa de acogida de una parroquia. Los residentes del orfanato viven entre la pobreza y la hambruna y deciden jugarse a los chinos quien se acerca a pedir más gachas. Oliver es el desafortunado elegido. Tachado de problemático, Oliver es cedido como aprendiz a un enterrador, el señor Sowerberry. Cansado del trato que recibe, se escapa a Londres donde se ve inmerso en una red de jóvenes carteristas, dirigida por el malvado Fagin. Oliver conoce a un sinfín de tristes personajes londinenses que le llevan a ser detenido y golpeado. Absuelto de todo cargo, Oliver es acogido en la casa del señor Brownlow, donde comienza una nueva vida. Lo que comenzó siendo un relato de una revista mensual, Charles Dickens lo transformó en uno de los clásicos de la literatura inglesa. La famosa historia, adaptada en innumerables ocasiones al cine, se estrena esta vez bajo la perspectiva del director francés Roman Polanski (El pianista). Un estudiante londinense de 11 años, Barney Clark, fue el elegido para el papel del honesto huérfano. El grueso del casting de la película está compuesto por actores británicos de nombre como Sir Ben Kingsley (Inteligencia Artificial), Jamie Foreman (Sleepy Hollow), Leanne Rowe (Jane Eyre), Edward Hardwicke (Love Actually) y Jeremy Swift (Gosford Park) entre otros, que se desplazaron hasta Praga para el rodaje.

Crítica

El niño vagabundo de Dickens está más visto que el tebeo. Entre películas, telefilmes, dibujos animados, cuentos para niños y demás el que no se ha saciado de Oliver Twist es simplemente porque no quiere. Por ese motivo cuesta entender qué es lo que mueve a un monstruo de la talla de Roman Polanski a volver sobre un mito deshilachado por exceso de uso. Es difícil sorprender, y de hecho el director de Chinatown no sorprende, revisitando el clásico de Dickens, primero por el anacronismo de un relato hijo de su tiempo y circunstancias, y segundo porque el cine lo ha hecho tan suyo que uno ya recita la trama al dedillo. En beneficio de Polanski cabe decir que su Oliver Twist no desmerece a grandes rasgos de las dos mejores versiones del cuento que el cine ha formulado hasta la fecha. Pero ocurre que no aporta nada nuevo, que viene a demostrar que la novela está ya exprimida y que no hay sorpresa que pueda hacer olvidar las visiones de David Lean y Carol Reed del mito victoriano por antonomasia. El cuento da de sí lo que da de sí, que no es mucho más de lo que ya ha dado y por ese motivo sobrevuela permanentemente la sensación de déjà vu, o, por qué no decirlo, que el asunto le viene pequeño a Polanski. En defensa del cineasta polaco es justo decir que nunca pretende sentar cátedra, hacer ejercicios de estilo, dar piruetas formales ni nada semejante. Se trata únicamente de poner la fábula frente a los ojos de una nueva generación de espectadores, más como homenaje a Dickens que a sí mismo. De hecho, y esa es la virtud cardinal de este producto, da la sensación de que Polanski tiene más empeño por hacer llegar el legado del genial escritor británico a las masas que de significarse o nutrir su filmografía con una nueva perla. Es el de Oliver Twist un trabajo discreto más artesanal que artístico, impecable en términos de puesta en escena, que colorea un Londres tenebroso, permanentemente gris bajo un cielo amenazante y de lluvia inminente, que es el contexto propicio de esta crónica de miserias y miserables de depredadores y carroñeros, de inhumanidad flagrante en un inviernohostil, agrio y de supervivencia ingrata. Es esa estética de leyenda, de fábula con moraleja precisa y coherente con la idiosincrasia del texto original el gran activo de esta resurrección tan correcta como innecesaria no exenta, con todo, de matices genuinamente autóctonos del cine de Roman Polanski. Porque al fin y al cabo Oliver Twist es una oda a la supervivencia y un estudio cuasi antropológico del hombre (niño) individual confrontado a circunstancias excepcionales, que lo superan holgadamente y le obligan a nadar contracorriente y a evolucionar, cancelando fantasmas y pánicos, para poder seguir en pie caminando recto. En ese sentido estamos en territorio netamente Polanski, pero en un formato inédito, que no deja de ser una nueva muestra de la extraordinaria versatilidad de uno de los últimos clásicos que siguen en la brecha dando guerra. Oliver Twist es cine juvenil condenado seguramente al fracaso, porque es para chavales que leen, o que saben saltar a la comba, mucho menos para esos otros,los más, que se consumen entre sesiones de realidad virtual y Play Station. No es, ni en broma, un emblema del ejemplar currículo del maestro, y no deja de ser brillantemente convencional. Pero da la impresión que no aspira a ser más que eso reivindicando, eso sí, la ambigüedad de un texto interpretado frecuentemente en códigos estrictamente maniqueos, pero que en manos de un relativista de la talla de Polanski asume sin alardes nuevos pero insuficientes bríos (si bien es cierto que este Fagin, el villano, más poliédrico que de costumbre está pasado de vueltas en la caracterización de Ben Kingsley). Bagaje escaso quizá considerando que no estamos frente a un producto de encargo, sino ante un reto estrictamente personal. Y tratándose de Polanski uno siempre pide la luna, pero es de cajón que el libro no da más de sí.

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