Segundo asalto

Título V.O.: Segundo asalto
Año de producción:: 2005
Distribuidora:: Suevia Films
Género:: Drama
Clasificación:: Pendiente por calificar
Estreno:: 11 de noviembre de 2005
Director:: Daniel Cebrián
Guión:: Daniel Cebrián, Imanol Uribe
Música:: Iván Miguélez
Fotografía:: Gonzalo Berridi
Intérpretes:: Laura Aparicio, Maru Valdivielso, Pepo Oliva, Darío Grandinetti, Francesc Orella, Alberto Ferreiro, Eva Marciel, Alex González

Lectores
Críticos

Fotogramas de la película

Sinopsis

Ángel es un boxeador amateur con un futuro poco prometedor, un trabajo precario descargando muebles por horas y pocos amigos. Con apenas 20 años tiene que decidir qué es lo que quiere hacer en el futuro. Vidal, un ex boxeador y atracador de bancos profesional, regresa de Argentina e irrumpe en la vida de Ángel. Vidal le ofrece una salida de su frágil universo, donde alcanzará el dinero, el reconocimiento y el respeto que él se merece. Ángel se enfrenta a un dilema moral entre su poco alentadora vida anterior y una nueva que sobrepasa los límites de la ética. El director y co-guionista de "Segundo asalto", Daniel Cebrián (Cascabel) se basó en una historia original de Imanol Uribe y él mismo. El film lanza a Álex González a la gran pantalla, tras haber participado en series como "Un paso adelante", "Motivos personales" u "Hospital central". Le acompaña el consagrado actor argentino Darío Grandinetti (El lado oscuro del corazón, Hable con ella). El realizador, que trabajó en 2004 junto a otros32 directores en el documental "¡Hay motivo!", aclara que no es sólo una película de atracos y boxeo, sino una historia de personajes.

Crítica

Feliz e insólita coincidencia en cartelera de dos títulos que caminan colateralmente por cuadriláteros y gimnasios de perdición, fotografiando boxeadores agarrados al golpe cual cabo ardiendo mientras buscan salidas de emergencia a la claustrofóbica depresión suburbial que los circunda. Feliz, digo, por tratarse de una temática tan escasa de referentes en el cine patrio y que, precisamente por esa bisoñez del "principiante" se acurrucan tanto en el cliché y en la decadencia tipo. Pero Segundo asalto hila mucho más fino que la muy mediocre A golpes, de Juan Vicente Córdoba y es que aunque vive de destellos e intensidades intermitentes flirtea con una realidad no siempre de papel y pegamento. Daniel Cebrián camina tan en el filo de la navaja que suele caer del lado menos noble de la balanza con un memorable arsenal de arquetipos y una concatenación del plano sociológico y criminal que respira a trompicones acusando su desmedido fervor por los clásicos americanos del género. Segundo asalto tienecasi todos los trucos inherentes al drama pugilístico más conservador y menos independiente, cargando las tintas con frecuencia y sabiendo funcionar sólo en primera línea de batalla, porque más allá de la dinámica relacional que une los destinos de Ángel/Alex González y Vidal/Darío Grandinetti, que no dejan de ser clones de viejos habitantes habituales de esos submundos de Dios, la cinta se limita a sobrevivir entre personajes secundarios inorgánicos y disonantes. Intragables son los lugares comunes que derrocha la sufrida madre del atribulado púgil, la novia seducida por el dinero fácil y la ambición desmedida o el amiguete yonqui con buen corazón que representa el extremo negativo de la bifurcación a la que se enfrenta el honrado protagonista tentado por las redes del crimen y la imposibilidad de medrar en una esquina del mundo donde la honestidad cotiza a la baja. Segundo asalto se mantiene en pie básicamente por el imponente oficio de un Darío Grandinetti generoso y capaz de pasar por encima del tópico.Creíble y enorme en su composición de asalta bancos hedonista, vividor hecho a sí mismo y que no le debe nada a nadie. Cebrián tiene mejor pulso tras las cámaras que delante del papel (el guión viene firmado por él mismo y por Imanol Uribe), sabe manejar los tiempos del relato, dirige sin fisuras a la totalidad del elenco y enfatiza la intensidad cuando toca con mano firme. Los agujeros de Segundo asalto se arrastran desde un libreto cerrado, además, en falso, con un desenlace que no sabe si quiere ser entusiasticamente amargo o falsamente feliz. Una rúbrica renqueante a la altura de una narrativa que apuesta por modelar personajes a imagen y semejanza de ciertos mitos del cine de ring, calle y derrota, y que adolece del aroma de lo auténtico. Como ejercicio de reciclaje tiene su aquel, como cinta que quiere ser autónoma y contundente prácticamente nada.

Películas más valoradas: Drama