La novia cadáver de Tim Burton

Título V.O.: Tim Burton`s corpse bride
Año de producción:: 2005
Distribuidora:: Warner Bros
Género:: Animación
Clasificación:: No recomendada menores de 7 años
Estreno:: 28 de octubre de 2005
Director:: Tim Burton, Mike Johnson
Guión:: Caroline Thompson, John August, Pamela Pettler
Música:: Danny Elfman
Fotografía:: Pete Kozachik
Intérpretes:: Emily Watson, Johnny Depp, Helena Bonham Carter, Joanna Lumley, Richard E. Grant, Christopher Lee, Michael Gough, Albert Finney, Tracey Ullman, Paul Whitehouse

Fotogramas de la película

Sinopsis

Víctor, hijo de la familia Van Dort, una familia con dinero que siempre ha querido pertenecer a las familias de rancio abolengo pero que nunca ha tenido la clase suficiente, se va a casar con Victoria, perteneciente a la familia Everglot, de ascendencia aristócrata pero sin dinero alguno. El matrimonio de conveniencia es la oportunidad de ambas familias de alcanzar lo que siempre habían deseado. Cuando Víctor está ensayando sus frases para la boda, se interna en el bosque. Cansado, deja el anillo sobre una raíz que resulta ser el huesudo dedo de un cuerpo en descomposición de mujer vestida de novia a la que devuelve a la vida. Sin haberlo deseado, Víctor se convierte en el prometido de la novia cadáver. El extravagante director Tim Burton (Big Fish) vuelve a recrear los ambientes lúgubres y oscuros de la película de animación "Pesadilla antes de Navidad" de la que fue sólo productor pero aquí firma también la dirección junto a Mike Johnson. Tras estrenar recientemente "Charlie y la fábrica dechocolate", Burton vuelve a contar para esta película de desbordante imaginación con Johnny Deep (Eduardo manostijeras, Piratas del Caribe) que toma la imagen y la voz del novio Víctor en su versión original y con su mujer en la vida real Helena Bonham Carter (Big Fish) para la novia cadáver. Completan el reparto Emily Watson (Las cenizas de Ángela), Albert Finney (Traffic), Richard E. Grant (Prêt-à-Porter), Christopher Lee (El ataque de los clones) y Joanna Lumley (Un fantasma en Montecarlo). El mundo de los muertos resulta mucho más divertido y colorista que el de los vivos y hay que destacar que el diseño de los personajes ha correspondido a los hermanos españoles Jordi y Carlos Grangel.

Crítica

Tim Burton no cierra el grifo jamás, su cráneo privilegiado es un surtidor de fantasía polifacético y eternamente de guardia, un recóndito y perverso rincón donde anida una de las imaginaciones más desbordantes, si no la más, de la industria cinematográfica contemporánea. Con un guión ajeno que podría ser propio, por esa imaginería gótica distorsionada, esa introspección en la liturgia de la muerte, la ultratumba y el esteticismo pálido del más allá, Burton mete baza directa en el Stop-Motion, género que conoce bien, porque sirvió a la causa en calidad de productor y guionista en Pesadilla antes de Navidad, y de lo primero sólo en James y el melocotón gigante. Además el director de Ed Wood flirteó con esta disciplina artesanal de la animación en sus comienzos, con el estupendo cortometraje Vincent, apasionado homenaje a su ídolo Vincent Price. La novia cadáver es Burton cien por cien: universos de ensoñación fantasmagórica condensados, amor sin barreras y reivindicación de lo oscuro como parte integrante de lo luminoso. No en vano en esta delicada y preciosa fábula con aroma intenso de cuento clásico se plantea una dicotomía absoluta entre el mundo de los vivos y el de los muertos, pero invertida, es decir, las tinieblas, la gelidez ética y estética de tintes "dreyerianos", la inhumanidad, la muerte, en definitiva, son la columna vertebral de los tristes moradores del más acá, en una atmósfera de funeral permanente. En cambio el universo del más allá es la alegría de la huerta, la fiesta padre, y una abigarrada concentración de filósofos tardíos convertidos en cínicos esqueléticos. El mundo de los muertos de La novia cadáver rezuma vitalidad, y esa es la irresistible paradoja de esta pequeña joya animada, su habilidad para cambiar las tornas y de esa manera tener los números en regla para llegar a todo tipo de público, el infantil incluido. Dan mucho más miedo los pusilánimes aristócratas de ese Sleepy Hollow en miniatura, hervidero de apariencias, conspiraciones y mentiras, y es ahí donde Burton ejerce de sí mismo, con humor blanco o negro, en un portentoso atrezo de noche perpetua, o casi, perfilando unas caracterizaciones memorables dando entender que hay vida, y mucha, más allá de los rigores estrictamente digitales, y si alguien duda ahí están Aardman y Wallace y Gromit para apoyar la moción. La novia cadáver es un musical delicioso, sin canciones tan pegadizas como las de Pesadilla antes de Navidad, pero con una narrativa más ágil, una mala uva superior y una delicadeza estilística análoga. Burton ha modelado los dos mejores espectáculos infantiles, o sería mejor decir familiares, porque quién no quiere ejercer de niño si es para empaparse de la magia inagotable de este prodigioso imaginario, del año: Charlie y la fábrica de chocolate y ahora La novia cadáver son pasaportes a un paraíso de ilusión en el que lo adulto y lo naif se dan la mano con impecable armonía. En La novia cadáver están Corman, Alan Poe, los filmes de terror de la Hammer, y demás referentes intocables del genio, pero además un exquisito respeto por el subconsciente infantil, al que Burton sabe mimar como casi nadie. El director californiano sigue haciéndose grande a cada paso, y con lo que lleva andado, a Dios gracias, eso es mucho tamaño.

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